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九篇雪讀后感1000字
《九篇雪》書里主要是寫年幼的她跟隨母親、外婆一起在新疆生活的故事，由于環境的惡劣、交通不便等原因，他們的生活很艱苦，但卻能苦中作樂，常常能看到她們笑中帶淚的樣子。下面是小編整理的九篇雪讀后感1000字，歡迎大家閱讀參考，希望幫助到大家。
雖然李娟是由劉亮程發現的，雖然他們寫的都是新疆牧區，但她寫的比劉亮程更生動鮮活，更有獨特的地域色彩，也更吸引人。
寫《九篇雪》時的李娟，在粗礪的生活里以純真自然的筆觸來描摹她的世界，寫作才剛剛開始……有很多錯別字，然而就是那些錯別字也透著靈動可愛，因為通過它們，我們距離她筆下的生活更近了。
過去有魯迅和紹興，沈從文和湘西，張愛玲和上海，汪曾祺和昆明，現在，我們欣喜地看到，有李娟和新疆阿勒泰(她另有一本散文集就叫《我的阿勒泰》)。像李娟一樣生活在避遠之地的人有很多，可是能像她一樣用心去再現那些生活那些人群的少之又少。離開出生生長的小鎮到繁華都市以文字為生的人，遠沒有李娟寫得好，那可能是別一重悲哀。他們所謂的優越感和同情心都沒有讓文字呈現更大的力量。而在最切近自然最質樸的某一處地域，李娟抵達了遠方。天地間有大素材。這就應了桑格格那個書名：不留心，看不見…
我們常常遇到抱怨沒時間寫作的人，其實都是在為不寫或寫不出找借口。你看李娟當時連本像樣的稿紙都沒有，更別說電腦了。在棚屋隨時會被狂風暴雨掀翻屋頂時，你說她就有很多的時間寫作么?她是時刻在為生存奔忙!她寫到在河邊翻看自己的稿子時，我心里都一陣著急，生怕一陣風把她的稿子吹落進河里。
生活無疑是艱難的，可是不能說不快樂，不能說精神生活也是貧乏的。她的文字總是逗得我伏案大笑。那活靈活現的哈薩克牧民，做小賣部生意的媽媽，乃至為了去聽彈唱會遭遇的十六七歲的小色狼，全都令人捧腹大笑。她在《有關酒鬼的沒有意義的記敘》中寫：“當然不是所的的欠條都能保證酒鬼的信譽。我媽為此吃了不少虧。其中最慘痛的一次是她那天在沒有問清楚的前提下居然放心大膽地把欠條交給對方簽寫——半年后我媽急了，拿著那張鬼畫符似地爬滿蚯蚓蟲線的破紙片到處找人請教。翻譯過來居然寫的是：阿姨，我是酒鬼。”讀到這里，你眼前一定出現了那個覺得哈薩克牧民長得都一樣也不認識他們的文字的漢族媽媽在他們中打交道的樣子，李娟不像一些人在文字里“母親母親”地稱呼，所以那份生動親切真的是無時不刻都躍然紙上。
她以極其豁達甚至以苦作樂的態度對待一切。冬天蔬菜水果極度缺乏，連一只干掉的蘿卜也是好的，要是再有一棵大白菜，那就是無尚美味了。因長期缺乏維生素，口腔潰瘍手指生倒刺甚至得甲周炎。穿得也極其破舊，距離以巴黎領導的時尚可能要以光年計。夏天在草地上支個塑料棚就是家，青草長在床下，星星閃爍在頭頂，李娟居然處處感到生活的詩意與有趣。跟著牧民的游牧而遷徒，做裁縫賣小百貨，以及后來自己要出去闖蕩時的打工生活，我們能讀到其中的艱辛，卻并不感到痛苦。
李娟最大的長處是不做作。她以真誠的心去再現看見的，聽到的和想起的。這些文字是最晶瑩的水晶和寶石，讓我們在長久的枯燥之后看到光芒。能讀到的書籍一定少而少，但這并不妨礙她以小小年紀就成為當代散文界“寫得最好的”，規避了影響的焦慮，便及早形成了自我的獨特風格。黎戈在分析安妮寶貝時，說她那一段文字像亦舒，哪一段是學黃碧云……他們的流利自有師承的對象，可是李娟就是李娟。要是有人模仿她的話，我想那也是進步，至少寫字的人能夠拿出最坦誠的態度最自我的風格。集子中的一篇文章就叫《九篇雪》，寫她對雪的感受。那夢囈般的語言有別于她寫吃住行和寫人的活潑俏皮，但也是李娟式的夢囈——在長久寂寥的冬日，面對天地說話，不以讀者為讀者。
我總是不遺余力地向遇到的人推介李娟，而后讀了她的文字的人無不贊同我的看法。遠在美國的博友云不起讀了《冬牧場》后也說我推介得好。交流心得成為一種舒暢甜蜜的分享，這讓我們能夠順利回到本初，撇開虛華的浮沫兒，認真體味食物的鮮美，活著的真實和熱愛的不可扼止。白菜還是原來的白菜，凍豆腐也是原來的凍豆腐。可是因為讀李娟，我們瞬間就覺出了食物的香，內心都有了最明朗的光。認真地剝一根蔥，認真地寫每一個字，如此，才更加有滋味。
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