塞寒行的原文和注釋

時(shí)間：2025-01-07 10:34:59 賽賽古籍我要投稿

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塞寒行的原文和注釋

　　《塞寒行》作品介紹

　　《塞寒行》的作者是溫庭筠，被選入《全唐詩》的第575卷。這是一首七言古詩，描寫邊塞生活的新樂府詩，字里行間流露出邊塞生活的艱難困苦及征人們對長年征戰(zhàn)的厭煩情緒。

　　《塞寒行》原文

　　塞寒行

　　作者：唐·溫庭筠

　　燕弓弦勁霜封瓦，樸簌寒雕睇平野⑴。

　　一點(diǎn)黃塵起雁喧⑵，白龍堆下千蹄馬⑶。

　　河源怒濁風(fēng)如刀⑷，剪斷朔云天更高⑸。

　　晚出榆關(guān)逐征北，驚沙飛迸沖貂袍⑹。

　　心許凌煙名不滅⑺，年年錦字傷離別⑻。

　　彩毫一畫竟何榮⑼，空使青樓淚成血⑽。

　　《塞寒行》注釋

　　⑴樸簌：紛紛落下的樣子。睇：斜視。

　　⑵一點(diǎn)：一陣。

　　⑶白龍堆：簡稱龍堆，天山南部沙漠的名稱。

　　⑷河源：黃河的源頭。濁：一作“觸”，一作“激”。

　　⑸朔：北方。

　　⑹驚沙：狂嘯的黃沙。

　　⑺凌煙：凌煙閣，唐太宗為表彰開國功臣，把他們的圖像存于凌煙閣中。

　　⑻錦字：書信。

　　⑼彩毫：畫圖像的彩筆。

　　⑽青樓：指涂抹青漆的豪華精致的樓房，這里代指征夫的妻子。淚：一作“泣”。

　　《塞寒行》作者介紹

　　溫庭筠（約812年－866年），是唐代詩人，又是花間詞派的重要作家之一。精通音律，詞風(fēng)濃綺艷麗,語言工煉，格調(diào)清俊，他的詩與李商隱齊名，有“溫李”之稱，但其成就無論從思想內(nèi)容上還是藝術(shù)形式上來說，都不如李商隱。他當(dāng)時(shí)與李商隱、段成式文筆齊名，號稱“三十六體”。

　　溫庭筠的先世溫彥博雖是宰相，而溫庭筠是溫彥博的裔孫。可是，到了溫庭筠的時(shí)候，其家世已衰微。溫庭筠與令狐绹之子令狐滈友好，經(jīng)常出入于相府。同時(shí)與段成式兩家頗睦，互通詩文，輯為《漢上題襟集》，溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節(jié)。

　　溫庭筠詩風(fēng)上承南唐梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，是民間詞轉(zhuǎn)為文人詞的重要標(biāo)志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現(xiàn)存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風(fēng)婉麗、情致含蘊(yùn)、辭藻濃艷，今存310余首，后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。

　　賞析

　　這是一首描寫邊塞生活的詩，分為兩部分，前六句是第一部分，后六句是第二部分。

　　第一部分描寫了塞外壯麗的景色。詩人在描寫塞外景色時(shí)，抓住了塞外風(fēng)大、奇寒與空曠的特點(diǎn)。第一句便緊扣詩題，從“燕弓弦勁”及“霜封瓦”來突出塞外的寒冷。弓弦因寒冷而更加剛勁難張，布滿屋瓦之上的嚴(yán)霜更是寒冷的象征。從第二句起，詩人把視線移向了遠(yuǎn)方。詩人描繪了一幅開闊壯麗的景象：空中的寒雕在展翅飛翔，它陌視著廣衷無邊的原野，白龍堆下馳騁的千騎揚(yáng)起的漫天黃塵驚起了寒雁，寒雁的叫聲劃破了天空的寧靜，給這荒涼的塞外增添了生氣。白龍堆下千騎馳騁揚(yáng)起的黃塵本來是遮天蓋地，而詩人卻說這遮天蓋地的黃塵是“一點(diǎn)”，這是由于塞外的原野實(shí)在廣大無邊，所以即使是千騎馳騁揚(yáng)起的漫天黃塵，從遠(yuǎn)處看去也只不過是“一點(diǎn)”而已。這一描寫襯托出塞外原野無比的廣大，開擴(kuò)人們的胸襟。這首詩的第五、六句繼續(xù)寫景。詩人把筆觸移向了黃河的源頭，在那里風(fēng)大浪涌，天高氣清，淡淡的白云飛向天邊。“風(fēng)如刀”這一比喻形象地寫出了風(fēng)力之強(qiáng)與氣侯的寒冷，又引出了下邊“翦斷朔云”的詩句。詩人在這里渲染了嚴(yán)峻凜烈的氣氛，塑造出心悸神怖的意境。

　　這首詩的第二部分描寫了將士與詩人艱苦的塞外生活，描寫了長期遠(yuǎn)戍塞外的人們與家人的思念。詩人隨同大軍出了榆關(guān)去北征，塞外沙石飛進(jìn)，打在詩人的貂皮戰(zhàn)袍上。在這里，詩人在“沙”字之前加了一個(gè)“驚”字，給沙石以人的情感，這一擬人的手法突出了軍威的雄壯，雄壯的軍威竟使沙石“驚’得飛進(jìn)起來。此時(shí)詩人心腳開闊，氣魄豪邁。這些描寫與上部分的景物描寫高度一致。壯麗的景色為人的活動提供了舞臺，而入的活動又給壯麗的景物增添了生機(jī)。接下去，詩文的情調(diào)有了明顯的變化，纏綿取代了曠達(dá)，細(xì)弱纖巧取代了豪邁壯麗，詩文的情調(diào)與閏怨詩的情得有些相似。詩人說自己有心為國建功立業(yè)，使自己的圖像畫于凌煙閣，垂名于后世，可是卻由此惹來了沒完沒了的自己與家人的離愁別緒。想到這些，詩人對圖像上凌煙閣產(chǎn)生了懷疑，發(fā)出“彩毫一畫竟何榮，空使青樓泣成血”的感慨。這是詩人矛盾心理的真實(shí)寫照，是詩人世界觀的反映。同時(shí)，這也在一定程度上反映了時(shí)代的氣息：晚唐政治黑暗，國力日降，在晚唐詩人描寫邊塞生活的詩中再也唱不出“黃金百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”（王昌齡《從軍行》其四）的調(diào)子了。

　　這首詩語言典雅流暢，多處用典故，并運(yùn)用比喻、襯托等修辭方法，收到了較好的藝術(shù)效果。

　　作者成就

　　溫庭筠的詩，現(xiàn)存三百十余首。其古體詩多為樂府，取法李賀，辭藻瑰麗。吊古興亡之慨的，如《春江花月夜詞》、《吳苑行》；同情征夫戍婦的，如《塞寒行》、《邊笳曲》；表現(xiàn)田家勞苦生活的，如《罩魚歌》、《會昌丙寅豐歲歌》等，都富有現(xiàn)實(shí)意義。

　　溫庭筠近體詩的取材，更加廣泛，朋友贈答、抒寫身世、詠古賦物、羈旅行役等，都在其列。其中貫穿著懷才不遇的主線，并從各個(gè)側(cè)面反映了中下層士人的思想情緒。《過陳琳墓》、《蘇武廟》借古詠懷，在“詞客有靈應(yīng)識我，霸才無主始憐君”、“茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川”的慨嘆中，反映了思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。《旅泊新津卻寄一二知己》、《利州南渡》等，流露出濃重的羈旅行役、去國離鄉(xiāng)之感。至于《題柳》、《長安春晚》這樣的詠物詩，則常有情感上的寄托，以“千門九陌花如雪，飛過宮墻兩不知”、“九重細(xì)雨惹春色，輕染龍池楊柳煙”的楊柳，寓咫尺榮枯的感嘆，和依戀唐王朝的心情。

　　溫庭筠的五七言律詩，多華艷、清新流利，與樂府詩的綺麗有所不同。“波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸”（《利州南渡》）、“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（《商山早行》）等名言俊語，歷來為人傳誦。溫庭筠詩中，綺麗感傷的一面，已漸露出由詩變?yōu)樵~的端倪。如“階前碎月鋪花影”（《生禖屏風(fēng)歌》）、“云髻幾迷芳草蝶，額黃無限夕陽山”（《偶游》）等句，從字面到意境都接近詞。這也難怪，他的詞作在《花間集》中，占有重要一席。

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