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蔡邕九勢原文及翻譯
《九勢》又作《九勢八字訣》，東漢蔡邕著。論述運筆規則，被收入宋代陳思的《書苑菁華》一書，才得以保存流傳，在中國書論史上占有重要地位。下面為大家帶來了蔡邕九勢原文及翻譯，歡迎大家參考！
蔡邕九勢原文：
夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
凡落筆結宇，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露。
藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。
藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。
護尾，畫點勢盡，力收之。
疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內。
掠筆，在于趲鋒峻趯用之。
澀勢，在于緊駃戰行之法。
橫鱗，豎勒之規。
此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。
蔡邕九勢翻譯：
凡下筆結構字體，都要使上部覆蓋下部，下部承接上部，使字體形遞相照應關聯，不要使形勢相背離。
轉筆，應使筆毫左右圓轉間斷又注意相連續，不要使間斷處孤立地顯露出來。
藏鋒，表現在筆畫的起筆和收筆的筆跡是，筆畫欲左行先要右，到筆畫運至左盡頭亦向右回筆。
藏頭，筆毫逆落藏鋒后順勢按捺下去，平鋪紙上，令筆心常在點畫中運行。
護尾，畫點筆勢盡時，用力回收筆鋒。
疾勢，出于短撇和波畫之中，又在那豎畫的緊趯之內。
掠筆，在長撇的趲鋒和峻趯中用它。
澀勢，在于緊張快速戰斗向前推進的辦法之中。
橫畫，如現魚鱗平而實不平，豎畫如勒馬韁放松中又時時緊勒，這就是橫畫、豎畫的規則。
這些名叫九勢，得到它雖無尊師傳授，也能與古人相妙合。必須筆墨功夫深厚，就可進入妙境了。
簡介：
《九勢》又作《九勢八字訣》，東漢蔡邕著。論述運筆規則，被收入宋代陳思的《書苑菁華》一書，才得以保存流傳至今，在中國書論史上占有重要地位。蔡邕在《九勢》中主要提出了關于書法線條的三個美學概念，即“力”、“勢”和“藏”。“力”是蔡邕書法美學思想的中心，著重強調“力”是結字、用筆、布局的基礎，“下筆用力”方能使字體具有“肌膚之麗”的美感。“勢”則是被賦予了方向性的“力”，常常用來指創作過程中具有一定方向的運筆，是謂“勢來不可止，勢去不可遏”。“藏”源于“君子藏器”的哲學思想，強調書法創作需要沉著含蓄，具體到運筆，則要“藏頭護尾”，突出書法線條的張力。這些書論思想，為書法線條的美學意義探索做出了重要貢獻。
蔡邕個人資料：
蔡邕（yōng）（133年—192年），字伯喈。陳留郡圉（yǔ）（今河南省開封市圉鎮）人。東漢時期著名文學家、書法家，著名才女蔡文姬之父。因官至左中郎將，后人稱他為“蔡中郎”。最初拒征召之命，后為司徒橋玄所征辟，出任河平長。征召為郎中，參與續寫《東觀漢記》。遷任議郎，參與刻印熹平石經。因直言被宦官誣陷，流放朔方。后幾經周折，避難江南十二年。董卓掌權時，強召蔡邕。蔡邕被迫前往，被署任為祭酒，甚得董卓所敬重。被舉為高第，三日之內，歷任侍御史、治書御史、尚書。又出任巴郡太守，被留為侍中。后拜左中郎將，隨獻帝遷都長安，封高陽鄉侯。董卓被誅殺后，蔡邕因在王允座上感嘆而被下獄，不久便死于獄中，時年六十歲。蔡邕精通音律，才華橫溢，師事著名學者胡廣。蔡邕除通經史，善辭賦等文學外，書法精于篆、隸。尤以隸書造詣最深，名望最高，有“蔡邕書骨氣洞達，爽爽有神力”的評價。創“飛白”書體，對后世影響甚大。唐張懷瓘《書斷》評蔡邕飛白書“妙有絕倫，動合神功”。他生平喜藏書，多至萬余卷，晚年將所藏之書載數車悉數贈給王粲，還有四千卷。《隋書·經籍志》著錄有集20卷，早佚，明人張溥輯有《蔡中郎集》，嚴可均《全后漢文》對其著作也多有收錄。
評點
《九勢》是東漢著名文學家，書法家蔡邕對于當時書法審美，以及書法用筆的總結和理解。蔡邕在九勢中提出來著名的中國書法早期審美——“肌膚之麗”。是如精致細膩的肌膚般美麗，說明當時書法在追求精致美麗的古典美。同樣，書法之美也來自于用筆的變化多端，姿態萬千，而中國書法獨特的這種藝術形式，蔡邕也在此總結了其根本之一“惟筆軟則奇怪生焉”，因為中國書法使用的工具——毛筆，是柔軟多姿的。相對于蔡邕所寫書論《筆論》，《九勢》更加具體的講述了九種用筆方式，這幾種用筆方式均是以中鋒用筆的情況下進行，“藏頭護尾，力在字中。”而這種用筆方式是篆隸筆法，在東漢時期篆隸盛行，楷行草均處于萌芽狀態，用筆力求渾厚中正，藏頭護尾。
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