《詩四首》名句鑒賞
１、衣沾不足惜，但使愿無違：
這是全詩的主旨句。“打濕了衣服有什么可惜的呢？”詩人安慰自己，這話好像說得太平淡，因?yàn)槭虑樘。恢档眠@么強(qiáng)調(diào)一句。其實(shí)不然。“衣沾”并不只是說衣服被打濕，也象征了辭官隱居后的全部辛勤困苦。同做官時(shí)比較，如今的生活確實(shí)是艱難多了。但詩人不愿多說，一切艱苦都可以忍受，只要不違背自己的人生愿望。他的“愿”就是不要在那污濁的現(xiàn)實(shí)世界上失去了自我，不要因?yàn)樨潏D物質(zhì)的享樂而扭曲了自己的心靈。
２、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸：
早晨就下地，去鋤掉田里的野草；到了晚上，才披著月光回來。詩人畢竟是出身于世代官宦的家庭，自己也做了不少時(shí)間的官，而現(xiàn)在卻從早到晚整整一天都彎著腰在田里干活，這實(shí)在是不容易的事情，他一定會(huì)感到既辛苦又勞累。然而他的心情仍舊是好的，甚至，比原先更愉快些。“帶月荷鋤歸”這句，景象寫得是那么美，沒有好的情緒是寫不出來的。這并不是冷冰冰的交代，而是通過一定的形象渲染詩中的氣氛。扛了把鋤頭，在灑滿月光的小路上往家走去，詩人的心情是頗感心滿意足的。從這句詩我們可以看出詩人是在肯定、欣賞自己的人生選擇。
３、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A：
這是歷代廣為傳誦的名句，具有永恒的藝術(shù)魅力，被近代著名學(xué)者王國(guó)維稱作“千古壯觀”的名句。這一聯(lián)由兩個(gè)畫面組成。第一個(gè)畫面是大漠孤煙，另一幅畫面是長(zhǎng)河落日，不僅準(zhǔn)確地寫出大漠落日的自然景觀，而且融入了詩人復(fù)雜微妙的心靈體驗(yàn)和真切感受，既把自己的孤寂情緒不露痕跡地融入廣闊的自然景象的描繪中，又不完全給人以哀愁悲傷的感覺。這兩句自然天成，渾融有味，意境雄奇，耐人尋味，歷來被人稱之為寫景的名句。清人曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》第四十八回中寫到香菱學(xué)詩時(shí)和黛玉有一段對(duì)話，就道出了這兩句詩的妙處。
４、山隨平野闊，江入大荒流：
這是詩中頷聯(lián)所描寫的景色：連綿的群山隨著廣闊的原野的展現(xiàn)而消失，浩蕩的長(zhǎng)江流入莽莽平原奔向遠(yuǎn)方。“大荒”是指廣闊無邊的原野。“山隨平野盡”中的“隨”字和“盡”字的配合使用，“江入大荒流”中的“入”字和“流”字的.配合使用，寫出了群山逐漸消失，長(zhǎng)江由近而遠(yuǎn)的真切的動(dòng)態(tài)。
這句詩中的畫面極其廣闊，其中群山的消失，平原的廣闊，江流的邈遠(yuǎn)等景象，都很容易使我們聯(lián)想到杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流”（《旅夜書懷》），王維的“江流天地外，山色有無中”（《漢江臨眺》）等雄偉的畫卷。盡管這些詩句所描繪的景象和所體現(xiàn)的情趣與《渡荊門送別》不盡相同，但它們同樣為人們描繪出了尺幅千里的雄偉畫面。
５、山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村：
這兩句詩寫山間水畔的景色，寫景中蘊(yùn)含哲理，千百年來被人廣泛引用。詩句本寫詩人在青翠可掬的山巒間漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈見濃茂，蜿蜒的山徑也愈益依稀難認(rèn)。正在迷惘之際，突然看見前面花明柳暗，幾間農(nóng)家茅舍隱現(xiàn)于花木扶疏之間，詩人頓覺豁然開朗。其喜形于色之狀，可以想見。這很容易使人聯(lián)想到，人們?cè)谔接憣W(xué)問、研究問題時(shí)，也會(huì)有這樣的情況：山回路轉(zhuǎn)、撲朔迷離，出路何在？于是頓生茫茫之感。但是，如果鍥而不舍，繼續(xù)前行，忽然間眼前就會(huì)出現(xiàn)一線亮光，再往前行，便會(huì)豁然開朗，發(fā)現(xiàn)一個(gè)前所未有的新天地。這就是此句給人們的啟發(fā)，也是宋詩特有的理趣。人人讀后都會(huì)感到，人生的某種境遇，與詩句所寫有著驚人的契合之處，因而更覺詩句感人親切。因此這兩句詩也常被用以表現(xiàn)遇塞而通、豁然開朗的喜悅，或比喻政治環(huán)境、人生境遇看似無望卻忽逢轉(zhuǎn)機(jī)的情形等。
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