葉清臣《賀圣朝·留別》譯文及鑒賞
《賀圣朝·留別》
宋代：葉清臣
滿斟綠醑留君住。莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風雨。
花開花謝、都來幾許。且高歌休訴。不知來歲牡丹時，再相逢何處。
《賀圣朝·留別》譯文
斟滿淡綠色的美酒，請您再住幾日，不要就這樣匆匆離去。剩下的三分春色，二分都是離愁別緒，一分又充滿了凄風苦雨。
年年都見花開花謝，相思之情又有多少呢?就讓我們高歌暢飲，不要談論傷感之事。明年牡丹盛開的時候，不知我們會在哪里相逢?
《賀圣朝·留別》注釋
賀圣朝：唐教坊曲名，后用為詞牌。《花間集》有歐陽炯詞，本名“賀明朝”，《詞律》混入“賀圣朝”，誤。有十余種格式。此詞格式為：雙調四十九字，仄韻格，上片四句三仄韻，下片五句三仄韻。
綠醑(xǔ)：即綠色的美酒。
幾許：猶言多少。
《賀圣朝·留別》賞析
這首詞大約是作者北宋首都汴京留別友人之作。全詞以別易會難為主旨，上片寫留飲，下片寫惜別。
開篇寫作者滿斟綠色的美酒，勸友人暫留，且不要匆匆歸去。繼而，詞中又寫作者縱酒高歌，勸友人鈞，切切絮絮傾訴離情。這里，用春色、離愁、風雨，構成了一幅離別圖：陽春佳月，風雨凄凄，離愁萬緒，為下片抒情作了有力的鋪墊。“三分春色二分愁，更一分風雨”，雖然還是以詞家習慣運用的情景交融的手法來描寫離愁，但設想奇特，不落俗套，給人以新穎巧妙的感覺。詞人設想“春色”總體為“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“風雨”。這樣，此時此刻的“春色”就成了“愁”與“風雨”的集合體。而此處的“風雨”，只是表象，實質上是明寫風雨暗寫愁。
這里寫“風雨”，用的就是這種以景寫情的筆法。所謂三分春色實際上都是愁。詞人用全部的`春色來寫與摯友分手時的離愁別緒，其友情之深，離別之難，不言而喻。作者用筆，貌輕實重，飽和了作者的全部感情，確實是情景交融、情深意長。蘇軾著名的《水龍吟》(次韻章質夫楊花詞)有句云：“春色三分，二分塵土，一分流水。”大約即是從此處脫胎。
上片，由舉杯挽留寫到離別情懷，由外部行動而至內心感情，多為順筆。下片則轉折頗多。過片“花開”兩句，緊承上片的離愁別緒，并進一步預寫別后的相思�！盎ㄩ_”句，用韓偓《謫仙怨》“花開花謝相思”句意，但作者只寫“花開花謝”而不說“相思”，實際上“相思”已包容上片的離愁別緒之中�！岸紒韼自S”，是說這種相思總的算來會有多少，由摯友不得長聚而引起的時序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘，亦暗寓其中。這兩句深化了上片的離愁。但作者馬上又沖破了感傷纏綿的氛圍，用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達。這是對友人的勸慰，也是作者的自我排遣，表現出作者開朗豁達的胸懷�？墒且幌氲絼e易會難，明年此際不知能否重逢，心里不免又泛起悵惘之情，使全詞再見波折。這首詞先寫離愁，繼而排解寬慰，終寫悵惘之情，曲折細致，語短情長。
《賀圣朝·留別》創作背景
這首詞大約是作者在北宋首都汴京時留別友人之作，具體作年難以確證。《宋史》本傳載葉清臣為人豪爽剛直，敢于在宋仁宗前直言時政闕失，不畏權貴。
《賀圣朝·留別》作者介紹
葉清臣(1000─1049) 北宋名臣。字道卿，長洲人(今蘇州市)。天圣二年(1024)榜眼。歷任光祿寺丞、集賢校理，遷太常丞，進直史館。論范仲淹、余靖以言事被黜事，為仁宗采納，仲淹等得近徙。同修起居注，權三司使。知永興軍時，修復三白渠，溉田六千頃，實績顯著，后人稱頌。著作今存《述煮茶小品》等�；实v元年卒，年五十(一作四十七)。《宋史》、《東都事略》有傳�！度卧~》錄其詞一首。
【葉清臣《賀圣朝·留別》譯文及鑒賞】相關文章：
李賀《夢天》譯文及鑒賞10-31
李賀《貝宮夫人》譯文及鑒賞10-31
李白《夢游天姥吟留別》鑒賞及譯文11-09
李賀《高軒過》譯文及鑒賞答案11-02
李賀《長平箭頭歌》譯文及鑒賞10-31
李賀《殘絲曲》譯文鑒賞及注釋賞析12-08
《沁園春·答九華葉賢良》宋詞鑒賞及譯文10-31
柳永《安公子·夢覺清宵半》譯文及鑒賞11-09