清平樂·風鬟雨鬢原文及賞析
清平樂·風鬟雨鬢
納蘭性德〔清代〕
風鬟雨鬢，偏是來無準。倦倚玉闌看月暈，容易語低香近。
軟風吹遍窗紗，心期便隔天涯。從此傷春傷別，黃昏只對梨花。
譯文及注釋
譯文
情人冒著風雨前來約會，因為是背著人偷偷跑出來的，所以常常不能如約而至。和她一起倚在玉闌干上賞月，低聲細語傾衷情，還能聞到她身上的香氣。然而相聚的時間畢竟是短暫的，轉眼之間（軟風即暮春之風）暮春之風吹過窗紗，與她一別相隔天涯。從此每逢暮春時節便傷春、傷別，黃昏日落，只一人空對梨花悠悠地思念她。
注釋
風鬟雨鬢：本為鬟鬢蓬松不整之意。李朝威《柳毅傳》：“見大王愛女牧羊于野，風鬟雨鬢，所不忍睹。”李清照《永遇樂》：“如今憔悴，風鬟霧鬢。怕見夜間出去。”皆為此意，后代指女子。這里指亡妻，或指所戀之女子。語低香近：此謂與那美麗的女子軟語溫存，情意纏綿，那可人的縷縷香氣更是令人銷魂。心期句：意思是說如今與她遠隔天涯，縱心期相見，那也是可望而不可及的了。
賞析
因為有了愛情，生活才有了調味劑。于是，才有了那么多賞心悅目的詩詞歌賦，因為有了感情，辭賦便變得更有味道。雖然納蘭的愛情路十分坎坷，不過還好，在他的內心，始終保存了有關愛情的一點追求，而納蘭又將這點追求，放入了詩詞中，時刻提醒自己，原來，愛情并未走遠。
這首《清平樂》情辭真切，將相戀之中人們想見又害怕見面的矛盾心情，一一寫出。“風鬟雨鬢”，本是形容婦女在外奔波勞碌，頭發散亂的模樣，可是后人卻更喜歡用這個詞去形容女子。女子與他相約時，總是不守時間，不能準時來到約會地點。但納蘭在詞中卻并無任何責怪之意，他言辭溫柔地寫道：“偏是來無準。”雖然女子常常不守約定時間，遲到的次數很多，但這并不妨礙納蘭對她的寵愛。想到與女子在一起的`快樂時光，納蘭的嘴角便露出微笑。“倦倚玉闌看月暈，容易語低香近。”記得舊時相約，你總是不能如約而至。曾與你倚靠著欄桿在一起閑看月暈，軟語溫存．情意纏綿，那可人的縷縷香氣更是令人銷魂。如今與你遠隔天涯，縱使期許相見，那也是可望而不可即了。從此以后便獨自凄清冷落、孤獨難耐，面對黃昏、梨花而傷春傷別。
過去的時光多么美好，但是美好總是稍縱即逝在納蘭的回憶里，這份美好過分短暫。好像柔軟的風，只是輕微吹過臉龐，便已逝去。“軟風吹過窗紗，心期便隔天涯。”與《清平樂》的上片相比，下片的格調昆得哀傷許多，因為往昔的美好回憶過后，必須要面對現實的悲涼。在想過往日與戀人柔情蜜意之后，今日獨自一人，看著春光大好，真是格外感傷。納蘭一向是傷春之人，那是因為他內心深處一直藏著一份早已遠逝的情感，就如同這春光一樣，雖然眼下再怎么美好，總有逝去的那一天。“從此傷春傷別，黃昏只對梨花。”結局就是這樣，有時候，人們往往知道結局是無法逆轉的，但站在時光的路口，依然想不自量力地去扭轉乾坤。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
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