《發(fā)淮安》原文、翻譯、賞析

時(shí)間：2022-01-06 17:31:40 古籍我要投稿

《發(fā)淮安》原文、翻譯、賞析

《發(fā)淮安》原文、翻譯、賞析1

　　發(fā)淮安

　　岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。

　　雙鬟短袖慚人見(jiàn)，背立船頭自采菱。

　　翻譯

　　岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開(kāi)著白花小小如萍。

　　她梳著雙鬟穿著短袖羞于見(jiàn)人，背著身子立在船頭自顧采菱。

　　注釋

　　淮安：縣名，在今江蘇省，東瀕運(yùn)河。蓼、

　　荇：皆生長(zhǎng)在水邊的植物。

　　茨菰：即慈姑，秋季開(kāi)小白花。

　　雙鬟：梳著兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻的少女。

　　采菱：采菱角。一年生水生草本植物，果實(shí)有硬殼，有角，稱“菱”或“菱角”，可食。

　　創(chuàng)作背景

　　楊士奇在明朝是個(gè)從建文至正統(tǒng)的四朝元老，這一時(shí)期政局比較穩(wěn)定安寧，他的詩(shī)歌也多謳歌太平，風(fēng)格簡(jiǎn)淡和易，平正安閑，這首小詩(shī)即是這一時(shí)期楊詩(shī)的代表作之一。通過(guò)描繪水鄉(xiāng)的寧?kù)o和平，反映太平盛世。

　　賞析

　　楊士奇的這首詩(shī)，是一幅湖上風(fēng)俗畫。

　　詩(shī)歌的前兩句選擇水鄉(xiāng)特有的蓼荇這些植物，白描而繪其色“疏紅” “青” “花白”、狀其形“小如萍”，寥寥幾筆，生動(dòng)、形象，而又簡(jiǎn)煉，樸素、自然。水鄉(xiāng)的景色美不勝數(shù)，但作者卻只抓住幾種色彩對(duì)比鮮明的水鄉(xiāng)植物點(diǎn)染水鄉(xiāng)的氣氛，雖然沒(méi)有精工描繪景物和渾然的風(fēng)土人情，但以強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比效果鋪展出一幅生機(jī)勃勃而又寧?kù)o悠遠(yuǎn)的淮安水鄉(xiāng)的景色。景幽心亦靜，轉(zhuǎn)而由景過(guò)渡到了對(duì)人物的素描上。

　　底下兩句由景及人，自靜而動(dòng)，為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。水上駛來(lái)采菱船，船上的采菱女頭上梳著兩個(gè)環(huán)形的發(fā)髻，身穿短袖的衣衫，背對(duì)著詩(shī)人在船頭采菱。這是詩(shī)人見(jiàn)到的實(shí)情，但一經(jīng)攝入了藝術(shù)的鏡頭，便具有了詩(shī)情畫意。詩(shī)人看到船上女子倩倩的背影，突發(fā)聯(lián)想，說(shuō)姑娘害羞，不好意思讓人見(jiàn)到自己的臉，故背轉(zhuǎn)身子，借以掩飾羞澀之態(tài)。“慚”字、“自”字，皆從“背”字生發(fā)，既刻畫出水鄉(xiāng)女子惹人羨愛(ài)的神態(tài)，又很富有情味，把觀景的詩(shī)人與采菱女這兩個(gè)不相干之人寫成一個(gè)欲見(jiàn)而招呼，一個(gè)因羞而自避，從而使人物立于紙上。一個(gè)“背”字節(jié)省了多少筆墨，卻留下充分想象的余地，再多的正面描寫也無(wú)法達(dá)到這一效果。詩(shī)人選取這一角度來(lái)寫，實(shí)具匠心。

　　全詩(shī)表現(xiàn)水鄉(xiāng)的寧?kù)o和平，風(fēng)格也一如水鄉(xiāng)之水，閑雅清淡，物我交融，又因選擇得當(dāng)，寫來(lái)頗見(jiàn)情韻。

《發(fā)淮安》原文、翻譯、賞析2

　　作品原文

　　發(fā)淮安①

　　楊士奇

　　岸蓼疏紅水荇青②，茨菰花白小如萍③。

　　雙鬟短袖慚人見(jiàn)④，背立船頭自采菱。

　　作品注釋

　　①淮安：縣名，在今江蘇省，東瀕運(yùn)河。

　　②蓼（liǎo）、荇（xìng）：皆生長(zhǎng)在水邊的'植物。

　　③茨菰（gū）：即慈姑，秋季開(kāi)小白花。

　　④雙鬟（huán）：梳著兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻的少女。

　　作品譯文

　　岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開(kāi)著白花小小如萍，她梳著雙鬟穿著短袖羞于見(jiàn)人，背著身子立在船頭自顧采菱。

　　創(chuàng)作背景

　　楊士奇在明朝是個(gè)從建文至正統(tǒng)的四朝元老，這一時(shí)期政局比較穩(wěn)定安寧，他的詩(shī)歌也多謳歌太平，風(fēng)格簡(jiǎn)淡和易，平正安閑，這首小詩(shī)即是楊詩(shī)的代表作之一。

　　作品鑒賞

　　楊士奇的這首詩(shī)，是一幅湖上風(fēng)俗畫。

　　船發(fā)江蘇淮安，淮安，今江蘇淮安縣，明朝時(shí)為淮安府治，地瀕運(yùn)河?xùn)|岸，也可說(shuō)是江北水鄉(xiāng)。水邊長(zhǎng)著稀疏的蓼草，其開(kāi)花多為淡紅色。水中植著荇菜，其根莖長(zhǎng)青下自；又有茨菰即慈姑，秋季開(kāi)出小白花，露在水面如縮小的浮萍。淮安草木多矣，而作者選擇水生植物作為描寫對(duì)象，意在突出水鄉(xiāng)風(fēng)貌。淮安水生植物也不止此三種，作者特拈出蓼草花的淡紅，荇菜根的碧青，茨菰花的嫩白，意在點(diǎn)綴出多彩的水鄉(xiāng)。眾多的景物中攝取這三者，亦可見(jiàn)詩(shī)人選材的眼力。

　　底下兩句由景及人，自靜而動(dòng)，為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。水上駛來(lái)采菱船，船上的采菱女頭上梳著兩個(gè)環(huán)形的發(fā)髻，身穿短袖的衣衫，背對(duì)著詩(shī)人在船頭采菱。這是詩(shī)人見(jiàn)到的實(shí)情，但一經(jīng)攝入了藝術(shù)的鏡頭，便具有了詩(shī)情畫意。詩(shī)人看到船上女子倩倩的背影，突發(fā)聯(lián)想，說(shuō)姑娘害羞，不好意思讓人見(jiàn)到自己的臉，故背轉(zhuǎn)身子，借以掩飾羞澀之態(tài)。“慚”字、“自”字，皆從“背”字生發(fā)，既刻畫出水鄉(xiāng)女子惹人羨愛(ài)的神態(tài)，又很富有情味，把觀景的詩(shī)人與采菱女這兩個(gè)不相干之人寫成一個(gè)欲見(jiàn)而招呼，一個(gè)因羞而自避，從而使人物立于紙上。我們雖未看到那姑娘的容貌，但從她的神態(tài)中完全可以想見(jiàn)其像水鄉(xiāng)一樣清秀美麗。一個(gè)“背”字節(jié)省了多少筆墨，給讀者留下充分想象的余地，再多的正面描寫恐也無(wú)法達(dá)到這一效果。詩(shī)人選取這一角度來(lái)寫，實(shí)具匠心。

　　全詩(shī)表現(xiàn)水鄉(xiāng)的寧?kù)o和平，風(fēng)格也一如水鄉(xiāng)之水，閑雅清淡，物我交融，又因選擇得當(dāng)，寫來(lái)頗見(jiàn)情韻。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　明·王世貞《藝苑卮言》評(píng)其詩(shī)如流水平橋，粗成小致。

　　清·錢謙益《列朝詩(shī)集小傳》評(píng)曰：謂其頗見(jiàn)“太平宰相的風(fēng)度”，時(shí)人目之為“臺(tái)閣體”。

　　作者簡(jiǎn)介

　　楊士奇（1365—1444），名寓，字士奇，號(hào)東里，江西泰和人。因其居地所處，時(shí)人稱之為“西楊”。“三楊”中，楊士奇以“學(xué)行”見(jiàn)長(zhǎng)，先后擔(dān)任《明太宗實(shí)錄》、《明仁宗實(shí)錄》、《明宣宗實(shí)錄》總裁。據(jù)《明史·藝文志》記載，其著作主要有《周易直指》十卷，《三朝圣諭錄》三卷，《西巡扈從紀(jì)行錄》一卷，《北京紀(jì)行錄》二卷，《東里集》二十五卷，詩(shī)三卷。明人王世貞對(duì)其詩(shī)評(píng)論說(shuō)：“少師韻語(yǔ)妥協(xié)，聲度和平，如潦倒書生，雖復(fù)酬作馴雅，無(wú)復(fù)生氣。”大致概括了他的詩(shī)文特征。