青門引·春思原文翻譯及賞析(2篇)
青門引·春思原文翻譯及賞析1
青門引·春思
張先〔宋代〕
乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風(fēng)吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。
譯文
天氣剛剛變暖，時(shí)而還透著微寒。一整天里雨交加，直到傍晚方才停止。時(shí)近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無(wú)聲。對(duì)著落花醉酒酣飲，這傷心病痛像去年一般情境。晚里吹送譙樓畫角將我驚醒，入夜后重門緊閉庭院更加中靜。正心煩意亂、心緒不中時(shí)，哪里還能再忍受溶溶月光，隔墻送來(lái)少女蕩秋千的倩影。
注釋乍暖：天氣驟然暖和起來(lái)。庭軒：庭院和走廊。清明：節(jié)氣名，約在每年公歷4月5日前后。中酒：喝醉了酒。去年病：指去年喝醉了酒，即中酒。樓頭畫角：指譙樓（城門上的望樓）上的畫角。畫角，繪有彩畫的軍中號(hào)角，多以竹木或皮革制成。重門：一道道門戶。
注釋
這是一首傷春懷舊之作，整首詞從觸覺(jué)、聽覺(jué)、視覺(jué)等方面寫作者對(duì)春天的獨(dú)特感受。上闋是傷春，春盡花殘，令人憂傷；下闋是懷舊，縈懷往事，竟與秋千有關(guān)，引人遐思，是神來(lái)之筆。全詞情景交融，含蓄委婉，意味雋永，充分體現(xiàn)了詞藝術(shù)上的含蓄和韻味。
上片起首兩句，寫詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化的感受。“乍暖”，見(jiàn)出是由春寒忽然變暖。“還”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)對(duì)天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)天氣每次變化的精確上。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”；風(fēng)雨之定為“方”。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。
庭軒”一句，由天氣轉(zhuǎn)寫現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的'自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。前一年如此，這一年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)。
“樓頭畫角風(fēng)吹醒”，兼寫兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻。”（《蓼園詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。而重重深閉的院門更象喻著不得開啟的心扉。
結(jié)句指出重門也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。”（《蓼園詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈。“那堪”二字，重揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。
此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。尤其是詞之末句，寫人卻言物，寫物卻只寫物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫出了雋永的詞味。總之，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味，此詞中得到了充分體現(xiàn)。
張先
張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。
青門引·春思原文翻譯及賞析2
原文：
乍暖還輕冷。
風(fēng)雨晚來(lái)方定。
庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風(fēng)吹醒。
入夜重門靜。
那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。
譯文
天氣剛剛變暖，時(shí)而還透著微寒。一整天風(fēng)雨交加，直到傍晚方才停止。時(shí)近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無(wú)聲。對(duì)著落花醉酒酣飲，這傷心病痛像去年一般情境。
晚風(fēng)吹送譙樓畫角將我驚醒，入夜后重門緊閉庭院更加寧?kù)o。正心煩意亂、心緒不寧時(shí)，哪里還能再忍受溶溶月光，隔墻送來(lái)少女蕩秋千的倩影。
注釋
乍暖：天氣驟然暖和起來(lái)。
庭軒：庭院和走廊。
清明：節(jié)氣名，約在每年公歷4月5日前后。
中酒：喝醉了酒。
去年病：指去年喝醉了酒，即中酒。
樓頭畫角：指譙樓（城門上的望樓）上的畫角。畫角，繪有彩畫的軍中號(hào)角，多以竹木或皮革制成。
重門：一道道門戶。
賞析：
【評(píng)解】
這是一首春日懷人之作。從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，聯(lián)系到人的思想活動(dòng)。不說(shuō)酒意被角聲所驚而漸醒，卻說(shuō)是被風(fēng)吹醒。入夜月明人靜，只見(jiàn)隔墻送來(lái)秋千之影。隱約點(diǎn)出醉酒的原因。含蓄宛轉(zhuǎn)，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格。
【集評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺(jué)堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。結(jié)句之意，一見(jiàn)深夜寂寥之景，一見(jiàn)別院欣戚之殊。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側(cè)面寫法。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫來(lái)幽雋無(wú)匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而曰風(fēng)吹醒，“醒”字極尖刻。末句那堪送影，真見(jiàn)描神之筆，極希微窅渺之致。
賞析
此為春日懷人之作。詞中所寫時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。全詞抒寫了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。
上片起首兩句，寫詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化的感受。“乍暖”，見(jiàn)出是由春寒忽然變暖。“還”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)在對(duì)天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)在天氣每次變化的精確上。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”；風(fēng)雨之定為“方”。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。人們對(duì)自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對(duì)人事滄桑的悲傷。“庭軒”一句，由天氣轉(zhuǎn)寫現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。去年如此，今年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)。“樓頭畫角風(fēng)吹醒”，兼寫兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻。”（《蓼園詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。而重重深閉的院門更象喻著不得開啟的心扉。結(jié)句指出重門也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。”（《蓼園詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈。“那堪”二字，重在揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。
此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。尤其是詞之末句，寫人卻言物，寫物卻只寫物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫出了雋永的詞味。總之，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味，在此詞中得到了充分體現(xiàn)。
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