溪上遇雨二首原文翻譯及賞析
溪上遇雨二首原文翻譯及賞析1
原文：
溪上遇雨二首
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。
注釋：
環(huán)曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因為雨勢太大無法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來。耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待這么一場酣暢淋漓的大雨啊。
我獨自坐在山間的巖石上，看見前面濃密的烏云含著雨水噴灑在前方的山巒上，而此卻依然陽光燦爛。我正悠然欣賞大自然這一奇觀時，忽然大吃一驚——滾滾的烏云挾帶著狂風驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發(fā)現(xiàn)：前山青翠的山峰上，還是映照著一抹夕陽的余暉！
賞析：
唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致，乃是宋人在詩歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而這首《溪上遇雨》就是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。
再從詩的藝術(shù)手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現(xiàn)手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以預(yù)料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是只就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時間里的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
溪上遇雨二首原文翻譯及賞析2
溪上遇雨二首
崔道融〔唐代〕
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。
譯文及注釋
譯文：
環(huán)曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密在，野禽因為雨勢太大無法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來。耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的`田地都未么期待這么一場酣暢淋漓的大雨啊。
我坐看天空朝濃密的烏云含著雨水噴灑在前方的山巒上，而這里卻依然陽光燦爛。忽然滾滾的烏云挾帶著驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發(fā)現(xiàn)：前方青翠的山峰上，還映照著一抹夕陽的余暉！
注釋;
回塘：回曲的水池。南朝梁簡文帝《入溆浦詩》：“泛水入回塘，空枝度日光。”唐杜甫《茅屋為秋風所破歌》：“床頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕。”繰（sāo）絲：即繅絲，煮繭抽絲。唐李白《荊州歌》：“荊州麥熟繭成蛾，繰絲憶君頭緒未。”沈魚：即沉魚，潛藏水底的魚。《大戴禮記·勸學》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉魚出聽；伯牙鼓琴而六馬仰秣。”耕蓑：農(nóng)夫的蓑衣。未暇：謂沒有時間顧及。漢張衡《東京賦》：“因秦宮室，據(jù)其府庫，作洛之制，我則未暇。”淋漓：沾濕或流滴貌。南朝梁范縝《擬〈招隱士〉》：“岌峨兮傾欹，飛泉兮激沫，散漫兮淋漓。”坐看：猶行看，旋見。形容時間短暫。唐李白《古風》之二六：“坐看飛霜滿，凋此紅芳年。”銜：攜帶著。晚照：夕陽的余暉。南朝宋武帝《七夕》詩之一：“白日傾晚照，弦月升初光。
鑒賞
唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩不同于一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致，乃是宋人在詩歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于誠齋二三百年的“誠齋體”。
再從詩的藝術(shù)手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現(xiàn)手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以預(yù)料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩結(jié)構(gòu)上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是只就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時間里的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨二首》詩中是略可窺到一些的。
崔道融
崔道融（880年前—907年），唐代詩人，自號東甌散人。荊州江陵（今湖北江陵縣）人。乾寧二年（895年）前后，任永嘉（今浙江省溫州市）縣令，早年曾游歷陜西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地。后入朝為右補闕，不久因避戰(zhàn)亂入閩。僖宗乾符二年（875年），于永嘉山齋集詩500首，輯為《申唐詩》3卷。另有《東浮集》9卷，當為入閩后所作。與司空圖、方干為詩友。《全唐詩》錄存其詩近八十首。
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