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定風(fēng)波原文及鑒賞
定風(fēng)波原文及鑒賞1
定風(fēng)波
作者：柳永
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。
日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。
暖酥消，膩云，終日厭厭倦梳裹。
無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么。悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。
向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。
鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。
和我。免使年少，光陰虛過(guò)。
【注釋】
①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊過(guò)去。
②暖酥消：臉上搽的油脂消散了。
③膩云：頭發(fā)散亂。：下垂貌。
④蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古代四川產(chǎn)的彩色箋紙。象管：象牙做的筆管。
⑤鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，整天。
【評(píng)解】
這首詞以深切的同情，抒寫(xiě)了淪落于社會(huì)下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對(duì)幸福生活的追求與向往，以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過(guò)細(xì)膩的心理刻畫(huà)，反映歌伎對(duì)自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
全詞運(yùn)用通俗的'語(yǔ)言，不加雕飾，把人物的生活情態(tài)與心理活動(dòng)，刻畫(huà)得細(xì)致入微，頗能體現(xiàn)柳詞的特色。
【集評(píng)】
張燕瑾《唐宋詞賞析》：柳永的身世處境，使他對(duì)處于社會(huì)下層的妓女的生活，有著很深的了解，對(duì)她們的思想感情也有著很深的了解。
因而，詞里刻畫(huà)的許多婦女形象栩栩如生，描繪她們的心理活動(dòng)，顯得格外生動(dòng)、真切。《定風(fēng)波》就是一首描寫(xiě)很成功的以婦女為主人公的詞。
艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞的語(yǔ)言生動(dòng)地體現(xiàn)出柳永“俚詞”的特點(diǎn)。柳永在語(yǔ)言上的“俚”和他“變舊聲，作新聲”，制作了大量的慢詞一樣，是他在詞的發(fā)展上作出的貢獻(xiàn)。
定風(fēng)波原文及鑒賞2
向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。出自宋代詞人柳永的作品《定風(fēng)波·自春來(lái)慘綠愁紅》。此詞為代言體，以思婦的口吻訴說(shuō)內(nèi)心的痛苦，字里行間流露出作者對(duì)歌妓們的深憐痛惜之情。上片寫(xiě)剛起床的思婦，重以景襯情，描寫(xiě)人物的外表現(xiàn)；下片表現(xiàn)思婦的心理，深入到理想情趣，寫(xiě)內(nèi)心的悔恨和對(duì)美好生活的向往。全詞語(yǔ)言明白淺顯，直寫(xiě)歌妓們的閨房生活，沖破了當(dāng)時(shí)蘊(yùn)藉典雅的詞風(fēng)，成為柳詞中“俚詞”的代表作。
作品原文
定風(fēng)波
柳永
自春來(lái)慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那！恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么。悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少、光陰虛過(guò)。
作品注釋
（1）芳心：指女子的心境。
（2）是事可可：對(duì)什么事情都不在意，無(wú)興趣。一切事全含糊過(guò)去。可可：無(wú)關(guān)緊要；不在意。
（3）暖酥：極言女子肌膚之好。
（4）膩云亸：頭發(fā)散亂。亸（duǒ）：下垂貌。
（5）梳裹：梳妝打扮。《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》第八回：“這里姨媽招呼著和少奶奶重新梳裹已畢。”
（6）無(wú)那：無(wú)奈。
（7）恁么：這么。
（8）雞窗：指書(shū)窗或書(shū)房。語(yǔ)出《幽明錄》："晉兗州刺史沛國(guó)宋處宗嘗得一長(zhǎng)鳴雞，愛(ài)養(yǎng)甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語(yǔ)，與處宗談?wù)摌O有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進(jìn)。“（《藝文類聚·鳥(niǎo)部》卷九十一引）。
（9）蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古時(shí)四川所產(chǎn)的彩色箋紙。象管：即象牙做的筆管。
（10）鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，整天。
（11）和：允諾。
（12）光陰虛過(guò)：時(shí)光白白度過(guò)。光陰：時(shí)間；虛：空。
作品譯文
自入春以來(lái)見(jiàn)那紅花綠葉全帶著愁苦，每件事都讓我心煩意亂。太陽(yáng)已升到了花樹(shù)梢頭，黃鶯已在柳條間鳴啼穿梭，我還在錦被里躺著。腰身消瘦了，秀發(fā)低垂散亂，整天無(wú)精打采，懶得把胭脂抹。真無(wú)奈，可恨那薄情郎一去之后，從不把書(shū)信捎。
早知如此，后悔當(dāng)初沒(méi)有把他的寶馬鎖起來(lái)。真該把他留在書(shū)房里，只讓他與彩箋毛筆為伍，讓他吟詩(shī)作功課。就這樣，他與我日日緊相隨，不分開(kāi)。我手拿著針線與他相倚相挨。我們要快快活活長(zhǎng)廝守，免得使青春年少的光陰虛度，苦苦等待。
作品鑒賞
這首詞為表現(xiàn)不幸的歌妓似訴內(nèi)心的痛苦，字里行間流露出作者對(duì)歌妓的.深憐痛惜，這在“萬(wàn)般皆下品，惟有讀書(shū)高”的封建社會(huì)是不為正統(tǒng)文人所認(rèn)同的。
詞從春來(lái)寫(xiě)起：“自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。”自從春天回來(lái)之后，詩(shī)人卻一直杳無(wú)音訊。因此，桃紅柳綠，盡變?yōu)閭挠|目之色，即“慘綠愁紅”；一顆芳心，整日價(jià)竟無(wú)處可以安放。盡管窗外已是紅日高照、韶景如畫(huà)，可她卻只管懶壓繡被、不思起床。“日上花梢，鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。長(zhǎng)久以來(lái)不事打扮、不加保養(yǎng)，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮膚為之消損，“膩云”頭發(fā)為之蓬松，可她卻絲毫不想稍作梳理，只是憤憤然地喃喃自語(yǔ)：“無(wú)可奈何！恨薄情郎一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。”接下來(lái)，詞人讓這位抒情女主人公站出來(lái)直抒胸臆：早知這樣，真應(yīng)該當(dāng)初就把他留身旁。我倆那間書(shū)房兼閨房的一室之中，他自鋪紙寫(xiě)字、念他的功課，我則手拈著針線，閑來(lái)陪他說(shuō)話，這種樂(lè)趣該有多濃、多美，那就不會(huì)像現(xiàn)在這樣，一天天地把青春年少的光陰白白地虛度！
詞的上闋重以景襯情，描寫(xiě)人物的外表現(xiàn)。下闋則深入到理想情趣。寫(xiě)內(nèi)心的悔恨和對(duì)美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。
詞的下闋則是對(duì)理想中的愛(ài)情生活的設(shè)想和追求。他們坐在窗明幾凈的書(shū)房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習(xí)，終日形影不離。然而現(xiàn)實(shí)卻是冷酸無(wú)情的，多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子無(wú)邊的苦海中虛度著大好的青春年華。柳永代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過(guò)。”結(jié)尾三句明確責(zé)示對(duì)青春的珍惜和對(duì)生活的熱愛(ài)。主人公的理想就是讓心上人安安穩(wěn)穩(wěn)地吟詩(shī)誦書(shū)，自己一旁溫存相伴，過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活。
全詩(shī)不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運(yùn)用客觀的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅(jiān)貞，而是采取感情的直接抒寫(xiě)和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種大眾性。
群眾階層是伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫。“男女授授不親”的封建時(shí)代，它表現(xiàn)出一種新的思想面貌，反映文人詞里，就形成了《定風(fēng)波》中這位女性的聲口：“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)”。
對(duì)于當(dāng)時(shí)的群眾來(lái)說(shuō)，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠(chéng)的感情內(nèi)容的詞作雖得不到正統(tǒng)文人的認(rèn)同，卻能市井間不脛而走，以至達(dá)到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。從藝術(shù)上看，這首詞是對(duì)傳統(tǒng)詞風(fēng)的一種俗化。
詞牌簡(jiǎn)介
定風(fēng)波，詞牌名之一，一作《定風(fēng)波令》，又名《卷春空》、《醉瓊枝》。唐教坊曲，《張子野詞》入“雙調(diào)”。六十二字，上片三平韻，錯(cuò)葉二仄韻，下片二平韻，錯(cuò)葉四仄韻。《樂(lè)章集》演為慢詞，一入“雙調(diào)”，一入“林鐘商”，并全用仄韻，有九十九字至一百零五字各體。
作品格律
●○○、●●○○，○○●●●▲ 。
●●○○，○○●●，○●○○▲ 。
●○○，●○●，○●●●●○▲ 。
○▲！●●○●●，○○○▲ 。
●○●▲，●○○、●●○○▲ 。
●○○、●●○○●●，○●○○▲ 。
●○○，●○△。○●○○●○▲ 。
○▲，●●○●，○○○▲ 。
符號(hào)示意：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
作者簡(jiǎn)介
柳永（約984年—約1053年），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè)章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》。
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