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    張祜宮詞·故國(guó)三千里全文、注釋、翻譯和賞析_唐代

    時(shí)間:2024-04-23 09:35:21 古籍 我要投稿
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    張祜宮詞·故國(guó)三千里全文、注釋、翻譯和賞析_唐代

      《宮詞·故國(guó)三千里》

      朝代:唐代

      作者:張祜

      故國(guó)三千里,深宮二十年。

      一聲何滿(mǎn)子,雙淚落君前。

      譯文/注釋

      譯文

      故鄉(xiāng)和親人遠(yuǎn)在千里之外,我已被幽閉在這深宮里二十年了,聽(tīng)一聲曲子《何滿(mǎn)子》,忍不住掉下眼淚。

      注釋

      ①故國(guó):故鄉(xiāng)。

      ②何滿(mǎn)子:唐玄宗時(shí)著名歌手,據(jù)說(shuō)她因故得罪了皇帝,被推出就刑。就刑前她張口高歌,曲調(diào)悲憤,使“蒼天白日黯然失色”。結(jié)果皇帝聞之,終因惜其技藝難得而降旨緩刑。因?yàn)楹螡M(mǎn)子出色的技藝,大詩(shī)人元稹、白居易、杜牧等都相繼為之賦詩(shī),其中以張祜的《何滿(mǎn)子》宮詞:“故國(guó)三千里,深宮二十年。一聲何滿(mǎn)子,雙淚落君前”最為感人。這首宮詞后來(lái)流傳甚廣,其唱來(lái)異常悲怨。據(jù)說(shuō)唐武宗時(shí),有一孟才人,因有感于武宗讓其殉情之意,為奄奄一息的武宗唱了一曲《何滿(mǎn)子》,唱畢,竟氣絕身亡。一作“河滿(mǎn)子”,舞曲名。題又作“宮詞”。白居易《何滿(mǎn)子》詩(shī):“世傳滿(mǎn)子是人名,臨就弄時(shí)曲始成。一曲四詞歌八疊,從頭便是斷腸聲。”“何滿(mǎn)子”聲調(diào)哀婉。《樂(lè)府集》引白居易《何滿(mǎn)子》詩(shī)的自注說(shuō):“何滿(mǎn)子,開(kāi)元中滄州歌者,臨弄進(jìn)此曲以贖死,竟不得免。”

      ③君:指皇帝。這里是指唐武宗。據(jù)《唐詩(shī)紀(jì)事》,張祜《宮詞》:“傳入宮禁,武宗疾篤,目孟才人曰:‘吾即不訊,爾何為哉?’指笙囊泣曰:‘請(qǐng)以此就縊。’上憫然。復(fù)曰:‘妾嘗藝歌,請(qǐng)對(duì)上歌一曲,以泄其憤。’上許。乃歌一聲《何滿(mǎn)子》,氣亟立殞。上令候之,曰:‘脈尚溫而腸已絕。’”后來(lái)張祜別有詠《孟才人嘆》一絕,詞云:“偶因歌態(tài)詠嬌嚬,傳唱宮中十二春。卻為一聲何滿(mǎn)子,下泉須吊舊才人。”

      全文賞析

      一般以絕句體裁寫(xiě)的篇幅短小的宮怨詩(shī),總是只揭開(kāi)生活畫(huà)圖的一角,讓讀者從一個(gè)片斷場(chǎng)景看到宮人悲慘的一生;同時(shí)往往寫(xiě)得委婉含蓄,一些內(nèi)容留待讀者自己去想象,去玩味。這首詩(shī)卻與眾不同。它展示的是一幅生活全圖,而且是直敘其事,直寫(xiě)其情。

      詩(shī)總共只有二十個(gè)字。作者在前半首里,以舉重若輕、馭繁如簡(jiǎn)的筆力,把一個(gè)宮人遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、幽閉深宮的整個(gè)遭遇濃縮在短短十個(gè)字中。首句“故國(guó)三千里”,是從空間著眼,寫(xiě)去家之遠(yuǎn);次句“深宮二十年”,是從時(shí)間下筆,寫(xiě)入宮之久。這兩句詩(shī),不僅有高度的概括性,而且有強(qiáng)烈的感染力;不僅把詩(shī)中女主角的千愁萬(wàn)恨一下子集中地顯示了出來(lái),而且是加一倍、進(jìn)一層地表達(dá)了她的愁恨。一個(gè)少女不幸被選入宮,與家人分離,與外界隔絕,失去幸福,失去自由,本來(lái)已經(jīng)夠悲慘了,何況家鄉(xiāng)又在三千里之外,歲月已有二十年之長(zhǎng),這就使讀者感到其命運(yùn)更加悲慘,其身世更可同情。與這兩句詩(shī)相似的有柳宗元《別舍弟宗一》詩(shī)中“一身去國(guó)六千里,萬(wàn)死投荒十二年”一聯(lián),也是以距離的遙遠(yuǎn)、時(shí)間的久長(zhǎng)來(lái)表明去國(guó)投荒的分外可悲。這都是以加一倍、進(jìn)一層的寫(xiě)法來(lái)增加詩(shī)句的重量和深度。

      后半首詩(shī)轉(zhuǎn)入寫(xiě)怨情,以一聲悲歌、雙淚齊落的事實(shí),直截了當(dāng)?shù)貙?xiě)出了詩(shī)中人埋藏極深、蓄積已久的怨情。這后兩句詩(shī)也以強(qiáng)烈取勝,不以含蓄見(jiàn)長(zhǎng)。過(guò)去一些詩(shī)論家有詩(shī)貴含蓄、忌直貴曲的說(shuō)法,其實(shí)并不是絕對(duì)的。應(yīng)當(dāng)說(shuō),一首詩(shī)或曲或直,或含蓄或強(qiáng)烈,要服從它的內(nèi)容。這首詩(shī)的前半首已經(jīng)把詩(shī)中人的處境之悲慘寫(xiě)到了極點(diǎn),為逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就勢(shì)必讓詩(shī)中人的怨情噴薄而出、一瀉為快了。這樣才能使整首詩(shī)顯得強(qiáng)烈有力,更能收到打動(dòng)讀者的藝術(shù)效果。這里,特別值得拈出的一點(diǎn)是:有些宮怨詩(shī)把宮人產(chǎn)生怨情的原因?qū)懗墒怯捎谝?jiàn)不到皇帝或失寵于皇帝,那是不可取的;這首詩(shī)反其道而行之,它所寫(xiě)的怨情是在“君前”、在詩(shī)中人的歌舞受到皇帝賞識(shí)的時(shí)候迸發(fā)出來(lái)的。這個(gè)怨情,聯(lián)系前兩句看,決不是由于不得進(jìn)見(jiàn)或失寵,而是對(duì)被奪去了幸福和自由的抗議,正是劉皂在一首《長(zhǎng)門(mén)怨》中所說(shuō),“不是思君是恨君”。

      這首詩(shī)還有兩個(gè)特點(diǎn)。一是:四句詩(shī)中,前三句都是沒(méi)有謂語(yǔ)的名詞句。謝榛在《四溟詩(shī)話(huà)》中曾指出,詩(shī)句中“實(shí)字多,則意簡(jiǎn)而句健”,而他所舉的“皆用實(shí)字”的例句,就是名詞句。這首詩(shī)之所以特別簡(jiǎn)括凝煉、強(qiáng)烈有力,與運(yùn)用這種特殊的詩(shī)句結(jié)構(gòu)有關(guān)。另一特點(diǎn)是:四句詩(shī)中,以“三千里”表明距離,以“二十年”表明時(shí)間,以“一聲”寫(xiě)歌唱,以“雙淚”寫(xiě)泣下,句句都用了數(shù)目字。而數(shù)字在詩(shī)歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一個(gè)問(wèn)題表達(dá)得更清晰,更準(zhǔn)確,給讀者以更深刻的印象,也使詩(shī)句特別精煉有力。這首詩(shī)的這兩個(gè)藝術(shù)形式上的特點(diǎn),與它的內(nèi)容互為表里,相得益彰。

      與張祜同時(shí)的詩(shī)人杜牧非常欣賞這首詩(shī),在一首酬張祜的詩(shī)中有“可憐故國(guó)三千里,虛唱歌詞滿(mǎn)六宮”句。這說(shuō)明,張祜的這首詩(shī)道出了宮人的辛酸,講出了宮人要講的話(huà),當(dāng)時(shí)傳入宮中,曾為宮人廣泛歌唱。

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