幾何紋樣革新方式研討論文
中國傳統(tǒng)幾何紋樣的造型質樸、簡練、率真自然，其線條優(yōu)美、流暢、表現形式豐富，完全體現了形式美的法則。因此，在進行現代家具設計時，在充分考慮設計的比例、大小、色彩、材質等條件的影響下，對傳統(tǒng)幾何紋樣可直接提煉應用或作為組合變化提煉其優(yōu)美的造型并應用于現代家具的造型中，恰當的直接應用也是一種創(chuàng)新，也能使傳統(tǒng)幾何紋樣在現代家具設計中煥發(fā)無限光彩。將回紋直接引入電視柜的設計中，兩個回紋旋轉對稱，充分體現出中國的文化內涵。
現代人們逐漸開始崇尚一種簡約、適度裝飾的家具風格，即簡單的結構、簡練的造型，在簡單中顯現豐富，純粹中顯現典雅�，F代人們喜愛具有簡單優(yōu)雅的造型、蘊涵著更多的歷史與文化內涵的現代家具，因此在現代家具設計中，直接應用傳統(tǒng)幾何紋樣的外在形式是遠遠不夠的，還需要充分理解和挖掘傳統(tǒng)幾何紋樣的精神內涵，延其“意”傳其“神”，對傳統(tǒng)幾何紋樣進行現代化的轉化，設計出不僅僅造型優(yōu)美、簡潔，同時具備悠久的文化內涵和社會價值，充分體現出中華民族特有的精神氣質，適合現代審美情趣的家具。
化繁為簡就是將復雜繁瑣的紋樣進行簡化和概括，在把握其原有紋樣的神韻和精華的`基礎上，適度刪減剔除繁冗的圖形線條，將紋樣曲直圓角做相應變換，以簡化、提煉、概括的手法進行加工，突出紋樣的特點，使得紋樣主體更集中、凝練，形象簡明扼要，特征突出，更加單純化，呈現出高度概括的造型，進而形成簡潔大方又不失原有紋樣的裝飾美感。中國傳統(tǒng)幾何紋樣歷經歲月錘煉，具有典雅的風格和深度內涵，可以在保持其紋樣原有內涵和意蘊的基礎上，透過現代設計觀念，進行簡化概括并應用于現代設計中，必然能夠呈現新的面貌。
夸張變形是指設計過程中借助于想象力，針對傳統(tǒng)幾何紋樣的形態(tài)、動態(tài)、色彩等特征給予突出、夸大和強調，增強紋樣藝術表現效果，使紋樣形象特征更加強烈、鮮明和生動�？鋸堊冃沃饕芯植靠鋸�、整體夸張、動態(tài)夸張等方法。局部夸張主要是強化傳統(tǒng)紋樣中的某一部分，改變其比例和形態(tài)結構，以強化主題，增加裝飾效果；整體夸張主要是從紋樣的整體出發(fā)，使紋樣形象特征更為強烈，趨向性更強，如長、短、胖、瘦、寬、窄、空間感等，增強節(jié)奏感；動態(tài)夸張主要是夸大物象在運動時的動態(tài)，改變基本的運動規(guī)律增加動感和韻律感。作為家具裝飾的如意云紋，就是將如意幾何形體進行夸張的放大，使其裝飾形象更加具有強烈的裝飾效果，增強藝術感染力。
分解打散、重組重構創(chuàng)意是以傳統(tǒng)幾何紋樣的造型元素為基礎，挑選歸納出可以被現代設計所汲取的紋樣將其分解打散，提取具有特征的局部元素，運用創(chuàng)意性思維規(guī)律及紋樣構成的形式規(guī)律變化重組重構，重新組合構成具有時代氣息的新幾何紋樣，創(chuàng)造出更多符合現代審美傾向的幾何裝飾紋樣。這里所謂的“分解打散“是指將原有的幾何紋樣造型結構和組合方式進行分解，打破原有紋樣的結構構成方式，分解打散的主要目的是提煉出原紋樣藝術構圖中的有用成分、元素、符號等。所謂“重組重構“就是將分解打散分離出來的造型元素進行重新組合搭配，重組重構幾何紋樣不是故弄玄虛、嘩眾取寵，也不是相互拼湊，而是在承繼傳統(tǒng)紋樣的精華及精神內涵和理智的層面上對現代紋樣設計的精心把握與營造，追求富于情趣、富于精神內涵、富于藝術魅力的現代幾何紋樣。
在現代設計中，除了要深層次挖掘中國傳統(tǒng)元素的文化涵義，吸取傳統(tǒng)元素中的精粹，對中國傳統(tǒng)元素的創(chuàng)新應用之外，還要吸收和融合優(yōu)秀的外來文化，充分認識到中西元素結合的創(chuàng)新概念，將不同文化背景下的傳統(tǒng)幾何紋樣進行融合，激起人們的創(chuàng)作熱情，發(fā)現兩種不同文化之間的互補因素，并進行借鑒、取舍和改造，必將創(chuàng)作出形態(tài)優(yōu)美、意蘊深遠的幾何紋樣，使得現代設計擁有更為深厚的文化底蘊和更為廣闊的發(fā)展空間，使得中國傳統(tǒng)幾何紋樣展現出更加旺盛的生命力。
中國傳統(tǒng)幾何紋樣更好的運用于現代家具設計當中，不僅僅是單一的提煉和創(chuàng)新傳統(tǒng)幾何紋樣的形，同時更要去探求和挖掘傳統(tǒng)幾何紋樣背后的“意蘊”，只有深入領悟了傳統(tǒng)幾何紋樣的藝術精華和精神內涵，結合現代設計思潮，找到傳統(tǒng)與現代的契合點，使得傳統(tǒng)幾何紋樣“意蘊”在現代設計中得到升華。因此，將傳統(tǒng)幾何紋樣運用到現代家具設計中時，我們必須本著科學求實的態(tài)度，取其精華，去其糟粕，在使用傳統(tǒng)幾何紋樣時不能不求甚解，照抄照搬，而是需要能夠擺脫其物化表面而深入到它們“意蘊”領域的內部。
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