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夜品一代詞后美文隨筆
記憶是開在流年里的花朵，不曾絢麗，卻在風(fēng)塵中寂滅……
她叫朱淑真，號(hào)幽棲居士。百度里說她是詩(shī)人，而我卻覺得用詞人更貼切。她是唐宋以來，作品留存于世最多的一個(gè)才女。自幼生于仕宦之家，博通經(jīng)史，能文善畫，精曉音律，尤工詩(shī)詞。然而，如此一個(gè)絕色佳人，卻嫁給了一個(gè)普通的市井小民為妻。婚后生活并不如意，想來對(duì)于一個(gè)才情如此優(yōu)秀的女子，怎能滿足于柴米油鹽這樣平凡而又瑣碎的日常生活呢？婚后不久，她就作了這樣的一首詩(shī)“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相依。東君不與花為主，何以休生連理枝？”以此來描寫自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿與失望。對(duì)于志趣并不相合的兩個(gè)人來說，矛盾似乎再所難免。最終，因?yàn)橛粲艄褮g，而早早香消玉殞。
她的詞多半是描寫個(gè)人的愛情與生活，早期的作品筆調(diào)明快，文詞清秀，情意綿綿，后期則多為憂愁哀婉，過于傷感。更有后世人稱其為“紅艷詩(shī)人”。
她的作品雖然沒有李清照的高雅大氣，但是卻有著自己獨(dú)特的個(gè)性魅力。雖然曾有人說她的詞多為艷詞，更有明代的楊慎在《詞品》里一本正經(jīng)地斥責(zé)朱淑真為“不貞”。或許男人與女人的視角不同，我卻喜歡。每一首都是那么清新，無(wú)論從用詞，還是對(duì)景致的描寫，以景抒情，描繪的淋漓盡致。比例這一首《謁金門·春半》：“春已半，觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。”細(xì)細(xì)品來，一幅春日深閨女子怨春的場(chǎng)景，就鮮活的表現(xiàn)出來。因?yàn)榭匆娧矍暗拇荷氲阶约哼�不如鳥雀，看到它們都可以成雙成對(duì)的，自己卻孤孤單單的。筆觸細(xì)膩哀婉，愁思滿腹。還有那首《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》：“山亭水榭秋方半。鳳幃寂寞無(wú)人伴。愁悶一番新。雙蛾只舊顰。起來臨繡戶。時(shí)有疏螢度。我謝月相憐。今宵不忍圓。 ”這首詞，用當(dāng)下的景致來襯托一個(gè)女子深夜獨(dú)守空閨的那種寂寥的情緒，看見遠(yuǎn)山的景色，看見不圓的月亮，看見飛過眼前的螢蟲，無(wú)不引起自己的悲愁。這首詞無(wú)論從景致到情感，表達(dá)的都非常唯美。無(wú)不叫人稱贊。
她，就好像開在萬(wàn)丈紅塵中的一朵花，美麗得有些凄涼。人生中的最大悲哀莫過于“鴛鴦?wù)砩喜煌瑝?mèng)”吧！我想，她終其一生都想在這塵世中，找到一個(gè)可以心靈相通的知音，可以彼此攜手紅塵，相伴人生路，琴瑟和鳴，那該是多么美好的結(jié)局。但是，天不遂人愿，直到她魂歸天籟的那一刻，她也還是沒有等來這個(gè)人的出現(xiàn)。她的一生注定是孤寂的，她的芬芳，她的才情，還有她的敏感而又脆弱的情愫。無(wú)人欣賞，無(wú)人憐惜，更無(wú)人懂得！她，就是那朵寂寞的花，在這紛亂的紅塵里，永遠(yuǎn)也結(jié)不出自己的連理枝。
她，只有一個(gè)人的獨(dú)舞，一個(gè)人的孤芳，一個(gè)人的似水年華，一個(gè)人的地老天荒……直到最后，只留下一本寫滿哀愁的《斷腸詞集》，相傳在她過世以后，她的很多手稿都被其父母焚毀，隨著她的芳魂一并消散了。她就這樣把自己交給了無(wú)情的逝水，連一片芳冢也沒有留給世人。就這樣走了，一點(diǎn)痕跡也沒有留下。
寫到此處，心下甚是凄涼。忽然就想起了《紅樓夢(mèng)》中的那句“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知……天盡頭，何處有香丘？何…處…有…香…丘？”
文后碎碎念：我總是喜歡把文字交給夜色，或許“夜”可以給我更多的靈動(dòng)，讓那些呆板的字符，變得有生命，可以呼吸，可以有自己的喜、怒、哀、樂，有自己獨(dú)特的顏色。過了午夜，我就是夜的精靈。每一次寫作，都會(huì)過了零點(diǎn)，今晚還是如此。眼皮已經(jīng)有些沉沉的，可五臟廟又開始不消停，居然餓了！呃……
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