陳沛國
閱讀小說（包括寫人的散文），通常要分析人物形象，而人物形象的分析，又總是免不了要品味人物的動(dòng)作。
不同的人物，不同的動(dòng)作，可能體現(xiàn)出不同的性格特征，有時(shí)，即便相同的動(dòng)作，若出現(xiàn)在不同人物身上，所反映的個(gè)性特征及精神品質(zhì)恐怕也大不相同。
在魯迅先生的短篇小說《孔乙己》中，孔乙己最后一次用手“走”到咸亨酒店來喝酒時(shí)，是“從破衣袋里摸出四文大錢”，特定的動(dòng)作是“摸”；在從施耐庵長篇小說《水滸傳》中節(jié)選的《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》一文里，為救金氏父女，魯達(dá)“便去身邊摸出五兩來銀子”，動(dòng)作也是“摸”；同篇文章中，魯達(dá)找李忠借銀子救人，李忠“去身邊摸出二兩來銀子”，動(dòng)作還是“摸”。
細(xì)細(xì)想來，孔乙己的“摸”，即從衣袋里往外挖，說明他腿被打折后，經(jīng)濟(jì)更加拮據(jù)，生活更加艱難，已到窮途末路，但他好喝懶做的壞脾氣仍未改變。魯達(dá)的“摸”，是慷慨解囊，傾其所有，顯其重義輕財(cái)、救人救徹的性格。李忠的“摸”，則是摳摳索索，很不爽利，頗嫌吝嗇、小氣，與魯達(dá)形成了鮮明的對(duì)照。
此番甄別、揣摩的功夫，有利于“摸”熟、“摸”透人物的特點(diǎn)，準(zhǔn)確把握藝術(shù)形象。(湖北秭歸縣磨坪中學(xué) 郵編：443615)
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