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因著填詞檢校詞牌格律的緣故，重新查找起李清照詞，卻發(fā)現(xiàn)二首《攤破浣溪紗》，一詠物，一抒懷，寫法各異，婉約精妙，細(xì)品鑒賞有益學(xué)習(xí)，記錄如下--
其一
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。
此系詠桂花之詞。上闕落筆桂花形神，先以桂花色貌，狀寫鮮明燦爛之外形，突出其別具一格的風(fēng)采，再以人作比，突出其“風(fēng)度精神”有如西晉名流彥輔般清高風(fēng)流。彥輔，西晉南陽人，名廣樂，官至太子舍人尚書令，崇尚清淡，為當(dāng)時著名的風(fēng)流人物。“大鮮明”是詞人厚愛桂花、盛贊其品貌的脫口之筆。
下闕詞人更換角度，側(cè)面著筆再贊。先以詞人曾盛贊過的梅花俗氣作對比，再以丁香粗劣加以反襯，使得桂花形象更具儒雅高貴、精粹細(xì)膩之特點，使其形象更深刻也更**。清照筆下原亦不乏詠梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香臉半開嬌旖旎”、“莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》）、“良宵淡月，疏影更風(fēng)流”（《滿庭芳》）等，但在這里，詩人筆下的梅花卻黯然失色，竟以“俗”、“粗”加之，原來這是抑彼揚此之手法，明貶梅與丁香的“粗”、“俗”，暗譽丹桂之清、雅，以達(dá)到使主題更加鮮明的目的。尤其令人稱奇的是尾句“熏透愁人千里夢，太無情”，本欲稱贊桂花的香濃，卻以責(zé)怪桂花的語氣托出，說它把愁人從神游的美夢中熏醒是“太無情”，明貶實褒，以反語盛贊桂花銷魂攝魄的強烈魅力，曲筆贊頌其芳馨品格，且于詠物中寄托了自己的情操和志趣。
其二
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。
此系抒懷之作，貌似平淡卻耐人尋味。上闕以淡筆書寫病后生活。你看，兩鬢斑白的詞人，于病床之上臥看窗前殘月，又飲用連枝的豆蔻煎熬的熟水而忌飲清茶，看似清閑自適，實則于隱約中傳達(dá)出一種孤獨寂寞和哀愁無奈。試想，兩鬢斑白，病容憔悴，身臥病榻，獨與殘月為伴，這是何等無奈，又是何等寂寞！況煎服湯藥，被迫忌飲清茶，心境自是凄苦。
下闕仍舊以閑適之筆描繪病中生活。夜晚凄涼，白日里也只能于臥床之時以詞人慣常的吟詩頌文并門前觀雨賞花聊以**，且用了“閑處好”“雨來佳”加以稱贊，但結(jié)合詞人病中孤獨境況，不難想象詞人閑適背后隱含著淡淡的惆悵。尾句刻意以木犀花的溫馨含情所帶給人心靈的寬慰，托出喜愛之情，然仔細(xì)品味后，不難感悟詞人病中侶殘月友花木的行為背后所蘊藏的形單影只無依無靠的哀怨。
通篇看來，詞作雖無驚人之筆，看似波瀾不驚，實則于舒緩平和的筆調(diào)中籠罩著淡淡哀愁，可謂哀而不傷，典雅之筆，直是耐人尋味。
如此好詞，依詞譜在網(wǎng)上檢校格律，卻有多處錯誤，且兩首錯處有兩處位置完全一致。于是心生疑惑，心中不解何以一向以詞作藝術(shù)精湛高妙為世人所稱道的李清照，怎么可能有如此多的出律之處？讀過她的《詞論》，曾對她“詞別是一家”的獨到見解欽佩不已，深知她工于詩詞精通音律詞作藝術(shù)精湛高妙尤為歷代詞家所嘆服，似這樣的大詞家大手筆又怎會不精心于格律？且兩首出律處有諸多相似處，除了說明詞譜還應(yīng)有寬泛靈活之處而外，別無他解。加之，平時填詞見諸多詞譜并不一致，便可想見各家詞譜記錄，因所依照名家詞作的不同而有不同之處，或有靈活之處，或有依照一家而忽略別家。如此記錄詞譜，焉能不使靈活寬泛的詞譜變得狹窄？至此心中疑惑頓然消逝。
讀好詞受益，讀李清照詞尤其受益，而受益處卻不僅僅是藝術(shù)手法詞家語言。是為一得。
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