作者：邱純生 郵箱：mhng-qing@163.com
“語言，也就是說話。”（呂叔湘語），它是思想的直接實現(xiàn)，是人物內心世界的外在體現(xiàn)之一，對人物說話的內容、語態(tài)、腔調以及其獨特詞語、習慣用語等進行細致生動地描摹，是刻畫人物形象、揭示人物性格特征的一種重要手段。
語言描寫在人物描寫中占有非常重要的地位。魯迅先生曾指出，有成就的作家，他“寫人物，幾乎無須描寫外貌，只要以語氣、聲音，就不獨將他們的思想和感情，便是面目和身體，也表示著了”（《集外集〈窮人〉小引》）,而“讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人,（《看書瑣記》）。我們就以魯迅先生筆下的閏土為例對此作以說明，作者開始寫“我”重回故鄉(xiāng)見到的閏土：灰黃的臉、很深的皺紋、腫得通紅的眼睛、破氈帽、像松樹皮般的手，這是對變化了的人物的外貌的描寫，然而這一些并不能體現(xiàn)人物思想上的變化。閏土見到“我”后沖口而出的令“我”震驚的一聲“老爺”才真正寫出了封建等級制度在閏土的內心所留下的深刻烙印及閏土此時的精神狀態(tài)。
由此可見，語言描寫在刻畫人物形象、揭示人物性格的過程中具有著不可替代的重要作用。
那么，如何才能寫活人物的語言，通過人物語言的描寫去揭示人物的性格特征和思想感情呢？
首先，人物語言的描寫必須有個性化，即作者筆下的人物語言應切合人物身份地位、年齡特征、生活經歷和思想性格，特別要寫出人物的個性特征和精神面貌。
曹操錯殺了父親的好友呂伯奢家人以后，又故意殺了呂伯奢以滅口，居然大言不慚地說“寧教我負天下人，休教天下人負我。”巴爾扎克筆下的葛朗臺，臨死不忘一生聚集的巨額財富，命令女兒歐也妮：“把一切照顧地好好的，到那邊來向我交帳！”李逵初見宋江，當面就大咧咧地問戴宗：“哥哥，這個黑漢子是誰？”等弄清楚是宋江后，又拍手叫道：“我那爺你何不早說這些個，也叫俺鐵牛歡喜！”
“言為心聲”，曹操一句話，入木三分地抖出了他的奸雄性格；葛朗臺死不瞑目，還囑咐女兒來日到陰間去向他交帳，一個地地道道的吝嗇鬼；李逵不愧是江湖了的黑旋風，他的性格是這樣的豪爽、狂放。
其次，人物的語言描寫還要符合“語境”，要寫出人物在特定環(huán)境條件下的心理狀態(tài)。所謂語境，是指符合人物特定處境、特定心情的語言環(huán)境。環(huán)境不同，心情不同，對象不同，往往同一人物的語言的內容與表達方式也有所不同。這正如托爾斯泰所言：“一個正在發(fā)怒的人，講出話來總是斷斷續(xù)續(xù)的，一個發(fā)怒的、情緒不正常的人，講話時總是不可能用副詞的，可是，一個偽君子，或者是一個老呆在家里而且很長時間的過著煩悶無聊的日子的人，要是有一天來了一個談天的人，他就會在火爐邊坐下來，從容不迫地用帶副詞的語言同客人進行談話，他感到這是一種享受。”
《紅樓夢》中寫賈母拿出三十兩銀子給寶釵做生意時，鳳姐沒有當面吹捧老祖宗如何疼愛子孫，反而裝出一副小氣的樣子責怪賈母：“這個夠酒的夠戲的呢？”“找出這霉爛的三十兩銀子來做東，意思還叫我賠上！”其實，鳳姐是很懂說話要符合語境的，她表面上指責賈母小氣，實則是逗賈母歡心，是辣味的指責中藏著甜味的奉承。這是她在特定環(huán)境（可以討寵的大觀園中）、特定時機（賈母同姐妹們開心逗趣的情況下）、對特定的對象（成天無所事事，喜歡有人逗趣的賈母）所說的符合人物個性（口齒伶俐、工于心計）的特殊語言。
因此，當代作家艾蕪說：“作家不能強迫人物說話，而是人物在什么情況下，一定要說什么話。”
由上我們可以看出，要想通過語言的描寫來成功地刻畫人物的性格，我們既要抓住人物的性格，寫出符合人物性格的個性語言，也要注意把人物放到具體的環(huán)境之中，寫出人物所處不同環(huán)境的語境語言。
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