課外閱讀之散文中的閑話筆調(diào)

時間：2021-06-13 13:16:59 散文我要投稿

課外閱讀之散文中的閑話筆調(diào)

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課外閱讀之散文中的閑話筆調(diào)

　　散文寫作中，最有興味的或許就是筆調(diào)了。筆調(diào)，是一個作家成熟的標(biāo)志�，F(xiàn)代散文中，有一種甚為風(fēng)行的筆調(diào)，就是閑話筆調(diào)。胡適曾說：“白話散文很進步了。散文方面最可注意的發(fā)展，乃是周作人等提倡的‘小品散文’。這一類小品，用平淡的談話，包含著深刻的意味；有時很像笨拙，其實卻是滑稽。這一類作品的成功，就可徹底打破那‘美文不能用白話’的迷信了�！笨梢娝^閑話筆調(diào)就是談話風(fēng)格的，或者說用談話方式來作文。此種筆調(diào)經(jīng)周作人、林語堂等人的提倡，便有了以性靈為中心、以閑適為格調(diào)之說。

　　此種談話風(fēng)格的小品文筆調(diào)，林語堂甚為醉心，并在許多文章中反復(fù)申說。林語堂因甚為欣賞談話風(fēng)格的行文，還力主擴充散文的篇幅，但要以此來挑戰(zhàn)古文的簡潔，就不足為訓(xùn)了。用談話方式來作文自然是很好的，但作文畢竟不完全等同于談話。若是真將那種談話過程記錄下來，也夠拉雜的，更不用說話題的游移了。梁實秋先生力主行文的簡練，就要明智得多。呼應(yīng)于周作人的說法，林語堂主張以自我為中心，以閑適為格調(diào)，但又格外地張揚了幽默。幽默可為行文增添風(fēng)趣，但若過分大張旗鼓地提倡，則本身可能成為一個幽默。

　　閑話筆調(diào)是散文中較為自然的言說方式。此種筆調(diào)是用說話來交流的，心中存有一個交談的對象，如此即可展開交流。至于所談的題目并未限制，照林語堂的說法，正是宇宙之大、蒼蠅之微無所不談。不過，作家的言說仍不離心靈或性情，因而所談的題目也是有喜惡的。但不妨假定讀者那方面也有同好，如此即可達成溝通。此種筆調(diào)雖說有一種涵蓋作用，但并不礙于各人的談?wù)�，并非千人一面，可各有面目。比如周作人的�?chuàng)作以閑適為主，從而講求所謂生活的藝術(shù)。但在退隱的心態(tài)下，也不無書齋生活的苦悶，于是于閑適中滲出一股苦味來。林語堂雖說傾心幽默，倒也率意而談，不無名士作風(fēng)。至于以幽默見長的，或許要算梁實秋。但梁實秋也是心存雅致，幽默只不過是用來抵斥種種不雅的，所謂相反相成是也。而老舍，為幽默而幽默，則并不見佳。他顯然是過于看重幽默了，并以之作為作文的主旨，卻容易落入油滑。其實，幽默表現(xiàn)于文中，多是一種點綴，可為行文增添諧趣，但若要從頭到尾地幽默下來，就往往吃力不討好。

　　因而即便同是閑話筆調(diào)，也可各有不同的，這才是真正的個人筆調(diào)。但個人應(yīng)當(dāng)以自我來說話，而自我又處于大我與小我之間，這就得把握其中的分寸。比如周作人將載道與言志對立起來，從而將寫作完全地由載道轉(zhuǎn)為言志，卻又囿于個人的性情，所得就小了，因此小品文也就淪為小擺設(shè)。其實，言志與載道并非簡單的對立關(guān)系。社會生活的特點就是形成了各種觀念，也可謂各有其道。文中若盡是載道口吻，實則就是充當(dāng)了各種觀念的傳聲筒，這就在文中喪失了自我。但若想將自我完全游離于各種觀念之外，恐怕也不現(xiàn)實，正如人都生活在社會中一樣，各種觀念對人也有一種約束作用。郁達夫曾說：“現(xiàn)代散文之最大特征，是每一個作家的每一篇散文里所表現(xiàn)的個性，比從前的任何散文都來的強�！睋Q言之，重個性，這才是現(xiàn)代意義上的散文。若抹去個性，從而充當(dāng)某種觀念的`傳聲筒，仍又是載道之文了。在散文中，筆調(diào)確乎是個人的。而所謂的個人筆調(diào)，就是要在散文中形成獨具個性的言說方式。

　�。ㄟx自吳永�！渡⑽闹械拈e話筆調(diào)》有刪改）

　　1.下列關(guān)于“閑話筆調(diào)”的敘述，正確的一項是（）

　　A、閑話筆調(diào)深受林語堂的喜愛，但他的文章過于拉雜，有話題游移的缺點，不及梁實秋先生的行文簡練。

　　B、閑話筆調(diào)以性靈為中心，以閑適為格調(diào)，采用談話的方式和讀者進行心靈或性情等方面的交流。

　　C、閑話筆調(diào)是現(xiàn)代散文創(chuàng)作中非常流行的，是由周作人、林語堂、胡適等作家提倡的一種創(chuàng)作風(fēng)格。

　　D、閑話筆調(diào)散文的言說方式中比較自然的，所寫的都是身邊平凡的小事，卻包含著豐富的意蘊。

　　2、以下關(guān)于各個作家創(chuàng)作風(fēng)格的分析，不正確的一項是（）

　　A、周作人以閑適為主，但在閑適中也帶有書齋的苦悶。

　　B、林語堂追求幽默，但是率意而談，體現(xiàn)出名士作風(fēng)。

　　C、老舍為幽默而幽默，刻意為之，適得其反，具有一股油滑之風(fēng)。

　　D、梁實秋行文簡練，文章雅致，用幽默來抵斥種種不雅。

　　3、根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析正確的一項是（）

　　A、用平淡的談話方式來包藏深刻的意味是我國現(xiàn)代散文的一大特點，這是白話散文最重要的進步。

　　B、一個作家是否成熟，關(guān)鍵是看他是否形成了真正的個人筆調(diào)，這種筆調(diào)的表現(xiàn)各有不同。

　　C、因為用談話的方式來寫，便沒有古文那樣簡潔，所以閑話筆調(diào)的散文篇幅往往都很長。

　　D、文中如果都是載道口吻，就在文中喪失了自我，所以寫作應(yīng)該由載道轉(zhuǎn)為言志，表現(xiàn)作者個性。

　　參考答案：

　　1、B 解析：A項“但他的文章過于拉雜”無中生有；原文第二段“若是真將那種談話過程記錄下來，也夠得拉雜”C項胡適提倡無依據(jù)；D項“都是身邊平凡的小事”過于絕對化，見第三段“宇宙之大、蒼蠅之微無所不談”。

　　2、C 解析：歪曲文意，見第三段“卻容易落入油滑”

　　3、B 解析：A項不是所有的現(xiàn)代散文都是這樣，第一段胡適說的是“周作人等提倡的‘小品散文’用平淡的談話，包含著深刻的意味”；C項“篇幅往往都很長”擴大了范圍；D項不能完全轉(zhuǎn)為言志。見第四段“將寫作完全地由載道轉(zhuǎn)為言志，卻又囿于個人的性情，所得就小了”。B項的依據(jù)來自于第一段“筆調(diào)，是一個作家成熟的標(biāo)志”和第四段里的三句話，信息跨度較大。

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