關(guān)于古體詩的表現(xiàn)方法
藝術(shù)創(chuàng)作中離不開動(dòng)態(tài)描寫和靜態(tài)描寫，如果一首詩只有動(dòng)態(tài)描寫或者只有靜態(tài)描寫，那就不叫詩或者不叫成功的詩。生活就是有動(dòng)有靜，文學(xué)作品雖高于生活，但它畢竟來源于生活。
動(dòng)靜結(jié)合的方法包括三種類型：
一是以動(dòng)襯靜，
二是以靜襯動(dòng)，
三是一動(dòng)一靜，動(dòng)靜結(jié)合。
以動(dòng)襯靜的詩作要注意，你寫的動(dòng)必須是單一的聲音或者是細(xì)小的生音，比如，我們要說屋子靜，就說針掉到地上都能聽到，你看靜到什么程度！單一的聲音也是在寫靜，比如，蛙聲一片，你只聽到了一種聲音，是因?yàn)殪o的緣故。
以靜襯動(dòng)是把動(dòng)的景物當(dāng)靜的景物來寫，比如，我們寫瀑布，就說遠(yuǎn)看它像一幅掛在山上的畫，畫是靜止不動(dòng)的，你說，這瀑布噴射得多快呢？
一般的情況下，動(dòng)靜結(jié)合用的多一些。尤其對(duì)仗，更要講究動(dòng)靜結(jié)合。
舉例說明：
“涼月如眉掛柳灣，
月中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花寸，
半夜鯉魚來上灘。”
這是戴叔倫的《蘭溪棹歌》。詩中前兩句寫了山水的明麗動(dòng)人和月色的清爽皎潔，是靜景；后兩句寫了魚搶新水、涌上溪頭淺灘的調(diào)皮，是動(dòng)靜。全詩動(dòng)靜結(jié)合，寫出了蘭溪山水的美好和蓬勃的生機(jī)。
8、虛實(shí)結(jié)合（也叫虛實(shí)相生）。
在中國畫的傳統(tǒng)技法中，虛是指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分，它給人以想象的.空間，讓人回味無窮。
詩歌中的虛是指：直覺中看不見，摸不清，但從字里行間能體味出來的那些虛象和空靈的境界。
在中國畫中，實(shí)是指：圖畫細(xì)致豐富的地方。
詩歌中的實(shí)是指：客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。
那么，到底什么是實(shí)，又何為虛呢？
眼前為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛；
景物為實(shí)，情感為虛；
形象為實(shí)，抽象為虛；
有限為實(shí)，無限為虛；
正面為實(shí)，側(cè)面為虛；
眼見為實(shí)，耳聽為虛；
眼前為實(shí)，哲理為虛；
具體為實(shí)，泛說為虛；
已知為實(shí)，未知為虛；
有者為實(shí)，無者為虛；
有據(jù)為實(shí)，假托為虛；
客觀為實(shí)，主觀為虛；
顯者為實(shí)，隱者為虛；
當(dāng)前為實(shí)，未來為虛；
外在為實(shí)，神韻為虛……
大家看楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》的詩句：
“畢竟西湖六月中，
風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無窮碧，
映日荷花別樣紅。”
詩中前兩句泛說西湖六月的風(fēng)光自有特色，是虛寫；后兩句描寫滿湖蓮葉荷花在朝陽的輝映下，無邊無際的碧綠和諧地搭配著。是實(shí)寫。全詩虛實(shí)相生，收到相得益彰的效果。
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