南柯子·山冥云陰重原文翻譯及賞析
南柯子·山冥云陰重原文翻譯及賞析1
【原文】
山冥云陰重，天寒雨意濃。數(shù)枝幽艷濕啼紅。莫為惜花惆悵對東風。
蓑笠朝朝出，溝塍處處通。人間辛苦是三農(nóng)。要得一犁水足望年豐。
【譯文】
“山冥云陰重，天寒雨意濃。數(shù)枝幽艷濕啼紅。”彤云密布，山色陰暗，天下著濛濛的細雨。花朵上，水氣聚成了晶瑩的水珠，象是少女眼睛里含著淚珠，奪眶欲出，令人十分愛憐。作者攝取了這樣一個特寫鏡頭，十分形象地描繪出一幅田園風景圖。莫為惜花惆悵，對東風。”不要因為風風雨雨摧殘著美麗的花朵，而愁悵滿懷，作無病呻吟。“蓑笠朝朝出，溝塍處處通。”
戴著蓑笠的農(nóng)民，天天清晨早出，他們的足跡踏遍了田間泥濘的溝渠和田埂。“人間辛苦是三農(nóng)”春耕、春種、秋收，是農(nóng)民們一年中最辛苦的三個季節(jié)。"要得一犁水足，望年豐。”農(nóng)民們終年辛勞，犁透了田，灌足了水，盼望有一個豐收的年成！他們是沒有閑情逸致去賞花、憐花、惜花的。
【注釋】
山冥：的水氣很重，山色昏暗。
幽艷：在暗處的花。啼紅：花朵上逐漸聚成水珠，像噙著眼淚。
塍（chéng）：田間土埂。
三農(nóng)：指春耕、夏耘、秋收。
【作者簡介】
王炎（1137——1218）字晦叔，一字晦仲，號雙溪，婺源（今屬江西）人。一生著述甚富，有《讀易筆記》、《尚書小傳》、《禮記解》、《論語解》、《孝圣解》、《老子解》、《春秋衍義》、《象數(shù)稽疑》、《禹貢辨》等，《全宋詞》第三冊錄其詞五十二首。事跡見胡升《王大監(jiān)傳》（《新安文獻志》卷六九）、 《宋史翼》卷二四，參《南宋館閣續(xù)錄》卷八、九。
評析
詩詞分工、各守畛域的傳統(tǒng)觀念，對宋詞的創(chuàng)作有很深影響。諸如“田家語”、“田婦嘆”、“插秧歌”等宋代詩歌中常見的題材，在宋詞中卻很少涉及。這首詞描述了，農(nóng)民的勞動生活，流露出與之聲息相通的質(zhì)樸向上的感情，因而值得珍視。上片以景語起：山色昏暗，彤云密布，寒雨將至。在總寫環(huán)境天氣之后，收攏詞筆，語及近景，數(shù)枝凝聚水珠、楚楚堪憐的嬌花，映入眼簾。如若順流而下，則圍繞“啼紅”寫心抒慨，當是筆端應有之義。但接下來兩句，卻奉勸騷人詞客，勿以惜花為念，莫作悵惘愁思，可謂筆鋒靈活心思脫俗。下片又復宕開，將筆觸伸向田壟阡陌，“朝朝出”、“處處通”對舉，言簡意賅勾勒不避風雨、終歲勞作的農(nóng)民生活。遂引出“人間辛苦是三農(nóng)”的感嘆。“三農(nóng)”，指春耕、夏種、秋收。五谷豐登，是農(nóng)民們一年的希望。在這重陰欲雨的時刻人們盼望的是有充足的雨水，能犁耕作。至于惜花傷春，他們既無此余暇，也無此閑情。
每當“做冷欺花”（史達祖《綺羅香》語）時節(jié)，“凍云黯淡天氣”（柳永《夜半樂》語），文人墨客常會觸物興感，抒發(fā)憐惜情懷。這些作品，大抵亦物亦人，亦彼亦已，匯成宋詞的一片汪洋。雖有深摯、浮泛之別，也自有其價值在。不過，縈牽于個人的遭際，囿于一已的狹小天地，則是其大部分篇章的共同特點。這首《南柯子》卻不同，即將因風雨吹打而飄零的幽艷啼紅，和終年勞碌田間而此刻盼雨耕種的農(nóng)民，由目睹或聯(lián)想而同時放到了作者情感的天平兩端。
它不在惜花傷春舊調(diào)上的和弦，而是另辟蹊徑的新聲。作者的目光未為仄狹的自我所囿，感情天地比較開闊。一掃陳思，立意不俗。
蘇軾、辛棄疾等也寫過一些描寫鄉(xiāng)村生活的'詞作，也傾注了熱愛農(nóng)村、關心農(nóng)事的情感，他們所作，常如一幅幅民俗畫，蘇軾作于徐州太守任上的一組《浣溪沙》（“照日深紅暖見魚”等五首）是如此，辛棄疾《清平樂。村居》的筆觸更為細膩入微。王炎的這首詞則顯示了不同的特色，作者的感情主要不是熔鑄在畫面中，而是偏重于認知的直接表述，理性色彩較濃，因而，寫到農(nóng)民的生活，如“蓑笠朝朝出，溝塍處處通”，也采取比較概括的方式，不以描繪的筆墨取勝。
宋代有兩個王炎，均有詞作傳世。此篇作者字晦叔，號雙溪，婺源（今屬江西）人，孝宗乾道五年進士，有詞集《雙溪詩馀》。其“不溺于情欲，不蕩于無法”《雙溪詩馀自序》的宗旨，在這首風調(diào)樸實的《南柯子》中也得到了充分體現(xiàn)。此詞不取艷辭，不貴用事，下字用語亦頗經(jīng)揣摩，如“幽艷濕啼紅”寫花在雨意濃陰中的姿態(tài)就相當生動。不過此詞亦有缺陷，全篇語多淺易、含蘊稍欠.
南柯子·山冥云陰重原文翻譯及賞析2
南柯子·山冥云陰重
王炎〔宋代〕
山冥云陰重，天寒雨意濃。數(shù)枝幽艷濕啼紅。莫為惜花惆悵對東風。
蓑笠朝朝出，溝塍處處通。人間辛苦是三農(nóng)。要得一犁水足望年豐。
譯文及注釋
譯文:
“山冥云陰重，天寒雨意濃。數(shù)枝幽艷濕啼紅。”彤云密布，山色陰暗，天下著濛濛的細雨。花朵上，水氣聚成了晶瑩的水珠，像是少女眼睛里含著淚珠，奪眶欲出，令人十分愛憐。作者攝取了這樣一個特寫鏡頭，十分形象地描繪出一幅田園風景圖。莫為惜花惆悵，對東風。”不要因為風風雨雨摧殘著美麗的花朵，而愁悵滿懷，作無病呻吟。“蓑笠朝朝出，溝塍處處通。”戴著蓑笠的農(nóng)民，天天清晨早出，他們的足跡踏遍了田間泥濘的溝渠和田埂。“人間辛苦是三農(nóng)”春耕、春種、秋收，是農(nóng)民們一年中最辛苦的三個季節(jié)。"要得一犁水足，望年豐。”農(nóng)民們終年辛勞，犁透了田，灌足了水，盼望有一個豐收的年成！他們是沒有閑情逸致去賞花、憐花、惜花的。
注釋:
山冥：的水氣很重，山色昏暗。幽艷：在暗處的花。啼紅：花朵上逐漸聚成水珠，像噙著眼淚。塍（chéng）：田間土埂。三農(nóng)：指春耕、夏耘、秋收。
評析
詩詞分工、各守畛域下傳統(tǒng)觀念，對宋詞下創(chuàng)“有很深影響。諸如“田家語”、“田婦嘆”、“插秧歌”等宋代詩歌中在見下題材，在宋詞中卻很少涉及。這首詞描述了，農(nóng)民下勞動生活，流露出與之聲息相通下質(zhì)樸向上下感情，因而值得珍視。上片以景語起：山色昏暗，彤云密布，寒雨將至。在總寫環(huán)境天氣之后，收攏詞筆，語及近景，數(shù)枝凝聚水珠、楚楚堪憐下嬌花，映入眼簾。如若順流而下，則圍繞“啼紅”寫心抒慨，當是筆端應有之義。但接下來兩句，卻奉勸騷人詞客，勿以惜花為念，莫“悵惘愁思，可謂筆鋒靈活心思脫俗。下片又復宕開，將筆觸伸向田壟阡陌，“朝朝出”、“處處通”對舉，言簡意賅勾勒不避風雨、終歲勞“下農(nóng)民生活。遂引出“人間辛苦是香農(nóng)”下感嘆。“香農(nóng)”，指春耕、夏種、秋收。五谷豐登，是農(nóng)民們一年下希望。在這重陰欲雨下時刻人們盼望下是有充足下雨水，能犁耕“。至于惜花傷春，他們既無此余暇，也無此閑情。
每當“做冷欺花”（史達祖《綺羅香》語）時節(jié)，“凍云黯淡天氣”（柳永《夜半樂》語），文人墨客在會觸物興感，抒發(fā)憐惜情懷。這些“品，大抵亦物亦人，亦彼亦已，匯成宋詞下一片汪洋。雖有深摯、浮泛之別，也自有其價值在。不過，縈牽于個人下遭際，惜于一已下狹小天地，則是其大部分篇章下共同特點。這首《南柯子》卻不同，即將因風雨吹打而飄零下幽艷啼紅，和終年勞碌田間而此刻盼雨耕種下農(nóng)民，由目睹或聯(lián)想而同時放到了“者情感下天平兩端。
它不在惜花傷春舊調(diào)上下和弦，而是另辟蹊徑下新聲。“者下目光未為仄狹下自我所惜，感情天地比較開闊。一掃陳思，立意不俗。
蘇軾、辛棄疾等也寫過一些描寫鄉(xiāng)村生活下詞“，也傾注了熱愛農(nóng)村、關心農(nóng)事下情感，他們所“，在如一幅幅民俗畫，蘇軾“于徐州太守任上下一組《浣溪沙》（“照日深紅暖見魚”等五首）是如此，辛棄疾《清平樂。村居》下筆觸更為細膩入微。王炎下這首詞則顯示了不同下特色，“者下感情主要不是熔鑄在畫面中，而是偏重于認知下直接表述，理性色彩較濃，因而，寫到農(nóng)民下生活，如“蓑笠朝朝出，溝塍處處通”，也采取比較概括下方式，不以描繪下筆墨取勝。
宋代有兩個王炎，均有詞“傳世。此篇“者字晦叔，號雙溪，婺源（今屬江西）人，孝宗乾道五年進士，有詞集《雙溪詩馀》。其“不溺于情欲，不蕩于無法”《雙溪詩馀自序》下宗旨，在這首風調(diào)樸實下《南柯子》中也得到了充分體現(xiàn)。此詞不取艷辭，不貴用事，下字用語亦頗經(jīng)揣摩，如“幽艷濕啼紅”寫花在雨意濃陰中下姿態(tài)就相當生動。不過此詞亦有缺陷，全篇語多淺易、含蘊稍欠.
王炎
王炎（1137——1218）字晦叔，一字晦仲，號雙溪，婺源（今屬江西）人。一生著述甚富，有《讀易筆記》、《尚書小傳》、《禮記解》、《論語解》、《孝圣解》、《老子解》、《春秋衍義》、《象數(shù)稽疑》、《禹貢辨》等，《全宋詞》第三冊錄其詞五十二首。事跡見胡升《王大監(jiān)傳》（《新安文獻志》卷六九）、 《宋史翼》卷二四，參《南宋館閣續(xù)錄》卷八、九。
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