(優(yōu)選)點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析15篇
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析1
點(diǎn)絳唇·閨思
宋朝 李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路。（衰 一作：芳）
《點(diǎn)絳唇·閨思》譯文
暮春時(shí)節(jié)，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，一寸柔腸便有千縷愁絲。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。
倚遍欄桿，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。所思念的人在哪里呀？眼前只有那一眼望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。
《點(diǎn)絳唇·閨思》注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。
“寂寞”二句：此系對韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長》二詞中有關(guān)語句的隱括和新變。
人何處：所思念的人在哪里？此處的“人”，當(dāng)與《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠。
“連天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達(dá)亟待良人歸來之望。
《點(diǎn)絳唇·閨思》賞析一
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
詞人首先寫道：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。”“閨”指過去年輕女子居住的內(nèi)室。“柔”有作“愁”的。意思是說，一個(gè)人獨(dú)處在深院閨房中，心中總是積郁了千絲萬縷的愁緒。開篇就以抒情筆調(diào)切入主題，再現(xiàn)了詞人獨(dú)守深閨，孤單寂寞，思念親人，愁情不絕，柔腸寸斷，叫人不知如何是好的情狀。“柔腸一寸”就是“愁千縷”，由此可見詞人寂寞愁苦、深情綿長、思念之情無可排遣的程度已經(jīng)到了極致。
接著寫道：“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”“崔花雨”這里指崔花調(diào)落的雨。這是環(huán)境描寫，意在烘托主人公憂愁的心境。一個(gè)“惜”字表明了詞人對“春春去”的情感。接著又是“幾點(diǎn)催花雨”，真有雪上加霜的感覺。原本令人憐惜且最能給人帶來希望的春天卻走了，可是，“屋漏偏于”，這里，春去而偏又下起了摧殘鮮花的暮春雨。可見，詞人惜春中自然也包含著憐惜青春年華的`心理。
接著下片寫傷別，抒寫詞人對丈夫強(qiáng)烈的思念和盼歸之情。
詞人寫道：“倚遍欄干，只是無情緒。”“無情緒”就是心懷抑郁惆悵，沒有興趣。“獨(dú)處深閨”的詞人，心頭總覺是“寂寞”，更是“柔腸一寸愁千縷”。詞人深感寂寞，只好走到閨房外面，看看外面的風(fēng)景，也好排遣心中的憂煩愁思。可是“倚遍欄桿”，極目遠(yuǎn)望，終究還是沒有好心緒，真有“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”（溫庭筠《望江南》）的感受。詞人知道自己的丈夫遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，望不見的，可是心思又放不下，而詞人“倚遍欄干”不但不見丈夫，甚至還不知道“人何處”。
結(jié)尾處，遙問“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問無答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。
《點(diǎn)絳唇·閨思》賞析二
這首詞的基本內(nèi)容：
上片第一句“寂寞深閨”，寫一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢？可見她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”寫青年女子憂愁的環(huán)境：給人帶來希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內(nèi)容。
下片第一二句“倚遍欄干，只是無情緒！”還是寫青年女子的愁狀。待在閨房里是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么？正是那“催花雨”讓她想到了“人何處？”想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時(shí)候回來？這才是青年女子真正憂愁的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來時(shí)的情景。望到了嗎？沒有。那望到了什么？望到了“連天衰草，望斷歸來路。”是啊！望到的是連到天邊的無際荒草，是望不見歸路——意中人歸來的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無望結(jié)果。
以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達(dá)的基本意思。
這首詞的結(jié)構(gòu)和寫作藝術(shù)手法：
全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再寫傷別之愁，更寫盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進(jìn)的寫法。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠(yuǎn)處是無際荒草，近處是雨催花落；閨房內(nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年女子的“愁”的確已然寫盡、寫透，可謂淋漓盡致！所以明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然。”
《點(diǎn)絳唇·閨思》創(chuàng)作背景
據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞大約作于重和元年至宣和二年（1118至1120年）期間。當(dāng)時(shí)趙明誠或有外任，李清照獨(dú)居青州。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析2
落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹。雅稱幽人趣。
無意爭先，梅蕊休相妒。含春雨。結(jié)愁千緒。似憶江南主。
翻譯
樹葉還是稀稀落落的，丁香樹葉下丁香花就開放了，吐露出的素淡的香氣環(huán)繞著樹，雅士稱贊這是幽居之士的樂趣。
丁香花沒有想爭奪春光，梅花不要嫉妒。她在春雨中愁緒滿懷，好像在懷念江南故土。
譯文
樹葉還是稀稀落落的，丁香樹葉下丁香花就開放了，吐露出的素淡的香氣環(huán)繞著樹，雅士稱贊這是幽居之士的樂趣。 丁香花沒有想爭奪春光，梅花不要嫉妒。她在春雨中愁緒滿懷，好像在懷念江南故土。
韻譯
冷落凄清秋葉飛，瓊枝玉葉卻吐蕊。
柔樹飄出縷縷香，恰如幽隱貞人美。
無意爭春斗嬌艷，梅花開盡莫相妒。
心含春雨愁千緒，好似想起江南主。
賞析一
此詞上闋從兩個(gè)方面落筆：一個(gè)方面是寫丁香之形態(tài)，如“琉璃葉下瓊葩吐”，另一個(gè)方面是寫丁香之意趣，所謂“幽人趣”。而扣題的只有一句“素香柔樹”。首句“落木蕭蕭”，本是用來描寫秋天景象的，這里被移用來描寫丁香尚在含葩而未吐蕊時(shí)的環(huán)境和氛圍，也是一種襯托。
下闋由形而傳神，寫丁香之精神所在。也從兩個(gè)方面落筆，一個(gè)方面是寫其無意與群芳，尤其是“自古承春早，嚴(yán)冬斗雪開”（朱慶馀《早梅》），號稱內(nèi)修外美、玉蕊清香的梅花，爭春斗艷，另一個(gè)方面是寫丁香散露出的'那種愁緒。全詞的精彩之處全在其“豹尾”：作者大膽懸想，丁香之所以“結(jié)愁千緒”，也許是它在思憶江南的主人吧。至此，本無情之花卉植物，便化為了有情意之作者心志的寄托，一懷愁緒，滿腔悲情，也就有了具體的著落。
賞析二
這是入選高級中學(xué)課本的一闕詞。
作者王十朋（1112-1171），字龜齡，號梅溪，浙江樂清人，南宋著名政治家、詩人，一代名臣。紹興二十七年（1157年）中進(jìn)士第一，官至龍圖閣學(xué)士。他學(xué)識淵博，詩文自有風(fēng)格。現(xiàn)收入《梅溪先生文集》前后集中，計(jì)有詩1700多首，賦7篇，奏議46篇，其他如記、序、書、啟、論文、策問、行狀、墓志銘、祭文、銘、贊等散文、雜文140多篇。此外還有《春秋》、《論語》講義8篇等。朱熹將他與諸葛亮、杜甫、顏真卿、韓愈、范仲淹五君子相提并論，說：“海內(nèi)有志之士聞其名，誦其言，觀其行，而得其人，無不斂衽心服。”
王十朋以《點(diǎn)絳唇》詞調(diào)分詠丁香、竹、茉莉、蘭、梨、海棠、牡丹、荼蘼、蓮、水仙、菊、桂、含笑、臘梅、芍藥、梅、瑞香、檐葡，以花喻人，托物言志，各具特色，共十八首。并且各冠以“香”字雅稱，如“素香”丁香、“細(xì)香”竹、“梵香”茉莉、“國香”蘭等等，被稱為“十八香”。《點(diǎn)絳唇·素香丁香》即為其中之一。
其詞大意為：落葉蕭蕭，凄涼時(shí)節(jié)。丁香葉下，花兒吐露芬芳。那香氣素淡，那枝葉柔蔓。她的志趣高雅，堪與高士相投。她無意與你爭寵，梅花勿要嫉妒。她在春雨中愁緒萬端，好像是想起了滿懷愁情的江南舊主。
這闕詞結(jié)合丁香素香特性,上半闕先用“落木蕭蕭”烘托悲涼氣氛,接著以“琉璃葉下瓊葩吐”，令人眼睛一亮。然后語鋒一轉(zhuǎn)，“素香柔樹，雅稱幽人趣”，表明高雅淡泊的志趣。下半闕則進(jìn)一步闡述自己與世無爭的心態(tài)：“無意爭先，梅蕊休相妒。”最后吐露心聲：我不是“爭先”，也“無意爭先”，面對綿綿春雨，我“結(jié)愁千緒”，想起了當(dāng)年的江南國主。從而抒發(fā)了作者在“落木蕭蕭”的環(huán)境下，瓊葩獨(dú)吐而又遭梅蕊相妒時(shí)，彷徨無主、孤寂苦悶的復(fù)雜情緒。
全詞多處用典，內(nèi)涵深遠(yuǎn)。“落木蕭蕭”出自唐杜甫七律《登高》：“無邊落木蕭蕭下”；“素香柔樹，雅稱幽人趣”脫胎于杜甫五古《丁香》：“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墊。細(xì)葉帶浮毛，疏花披素艷。深栽小齋后，庶近幽人占。晚墮蘭麝中，休懷粉身念”；“無意爭先，梅蕊休相妒”與陸游《卜算子·詠梅》“無意苦爭春，一任群芳妒”有異曲同工之妙；而“含春雨，結(jié)愁千緒，憶似江南主”疑即指“丁香空結(jié)雨中愁”的作者南唐中主李璟或善寫愁詞的婉約詞人南唐后主李煜。（作者：阿群）
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析3
原文：
月轉(zhuǎn)烏啼，畫堂宮徵生離恨。
美人愁悶。
不管羅衣褪。
清淚斑斑，揮斷柔腸寸。
嗔人問。
背燈偷搵。
拭盡殘妝粉。
譯文
月轉(zhuǎn)換下沉了，烏鴉啼叫起來，華麗美堂室里響起了傳遞離情別恨美音樂。美女們愁苦煩悶，竟然顧不上羅衣被脫下來。
清亮美斑斑淚，揮灑后而柔腸寸斷。憎惡人們發(fā)問，只好背著燈光暗暗地把淚水擦掉，連同泛上美化妝粉揩干凈了。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，出自南朝梁江淹《詠美人春游》：白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇。又名《點(diǎn)櫻桃》，雙調(diào)，有41字、42字、43字諸體。
月轉(zhuǎn)烏啼：表明夜深。
畫堂：古代宮中彩繪美殿堂。
宮徵：這里泛指音樂。宮：古代五聲音階美第一音級。徵（zhǐ）：古代五聲音階美第四音級。
羅衣：輕軟絲織品制成美衣服。
褪：脫落。
嗔（chēn）：發(fā)怒。
搵（wèn）：揩拭眼淚。
殘妝：被侵亂過美妝顏。
賞析：
宋英宗治平二年（1065年）二月，蘇軾還朝，除判登聞鼓院。見宮中大量養(yǎng)歌女供皇公貴族享用，不禁對歌女發(fā)出同情之音，作該詞以慰藉之。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析4
原文
香冷金爐，夢回鴛帳馀香嫩。
更無人問。
一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺春衫褪。
清明近。
杏花吹盡。
薄暮東風(fēng)緊。
譯文
從夢中醒來，金爐中的香已冷，繡著鴛鴦的帷帳低垂著，點(diǎn)點(diǎn)余香若有若無。想要對人訴說夢境，卻無人相問，只剩一枕的憂郁苦悶。
我已經(jīng)消瘦得如沈約般，突然就覺得春衫都寬寬大大了。清明已近，杏花已被吹落殆盡。不知不覺就到黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾著寒意。
注釋
金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。
鴛帳：繡有鴛紋的帳幃。
休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。
東風(fēng)：春風(fēng)。
賞析
這首詞寫春景，抒離恨。上片寫室內(nèi)情景。香冷金猊，夢回鴛帳，離恨一枕，悄無人問。下片寫室外景色。清明節(jié)近，杏花隨風(fēng)，薄暮來臨，東風(fēng)漸緊。全詞通過景物描寫，曲折含蓄地表露了春愁與離恨。委婉柔媚，意境幽美。
婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，“不減花間”（黃昇語），那么本詞就是可以理解的了。
詞的上片寫春夢醒來獨(dú)自愁。“香冷金爐，夢回鴛帳馀香嫩。”這兩句說的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個(gè)“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，若有若無。但這種寧靜而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去。“更無人問，一枕江南恨。”這說的是午夢醒來，愁緒不散，欲說夢境，又無人相慰相問。“恨”以“一枕”修飾，猶如用“一江”、“一舟”來修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無理而化合巧妙。“枕上片時(shí)春夢中，行盡江南數(shù)千里”（岑參《春夢》）。夢中的追尋越是迫切，醒來的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒有講明，也無須講明，這是因?yàn)檫@是一種無所不在的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂郁，也有個(gè)人的`愁緒。
傷春愁春只是本詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是本詞的深層含義。
下片以“消瘦休文”自比。“休文”即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。據(jù)載，沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分”。故此后人常以“沈腰”來比喻消瘦。“頓覺春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度。“春衫裉”即春衫寬。這兩句說的是衣服覺寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著。“頓”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無奈等復(fù)雜感情。“清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊。”這三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。”在這種冷清的境界里，作者獨(dú)立無語，不覺又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。清明時(shí)節(jié)多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過園林，無多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來春雨，催開百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語。“薄暮東風(fēng)緊”寫的是眼前之景，暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。一個(gè)“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。
這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結(jié)尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析5
點(diǎn)絳唇·途中逢管倅
趙彥端〔宋代〕
憔悴天涯，故人相遇情如故。別離何遽，忍唱陽關(guān)句。
我是行人，更送行人去。愁無據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽暮。
譯文
漂泊他鄉(xiāng)多年，已是心中愁苦分憔悴。故分相逢，二分感情依然深厚。剛重逢又要馬上分離，何等的倉促，怎么忍心唱那凄切的《陽關(guān)》曲！我本就是漂泊在外的分，現(xiàn)在還要送漂泊之分遠(yuǎn)去。愁苦無邊無際，秋蟬哀鳴，（首遙望，暮色一片蒼茫。
注釋點(diǎn)絳唇：詞牌名，詞調(diào)最早見于南唐馮延已的《陽春集》，又名十八香、沙頭雨、南浦月、尋瑤草、萬年春、點(diǎn)櫻桃。此曲句式上片為四七四五，下片為四五三四五。分聲韻，上下片首句均不押韻。管倅（cuì）：其分不詳，據(jù)詞中推測，應(yīng)是作者好友。倅，對州郡副貳之官的稱呼。憔悴：指作者現(xiàn)在困苦的`樣子。天涯：此指他鄉(xiāng)。無據(jù)：即無端、無邊無際之意。
賞析
“別離何遽，忍唱《陽關(guān)》句！”著重寫故友的重逢與別離。“憔悴”是說他們相遇時(shí)倆人的形貌已憔悴不堪，早已不象年輕時(shí)那樣意氣風(fēng)發(fā)了。不僅重逢在垂暮之年，且顛沛奔波于天涯海角，這就更令人感慨噓唏了。然而，友誼卻沒有因歲月流逝而淡漠，人雖憔悴，感情友誼并未憔悴。前句抑，后句揚(yáng)，且重疊兩個(gè)鏗鏘作響的“故”字加以強(qiáng)調(diào)，通過白描式的敘述，久別重逢時(shí)的喜悅，和對純真友誼的珍重，在吟詠之中，自然能體味得出。“別離何遽，忍唱陽關(guān)句。”這是一個(gè)急轉(zhuǎn)。好友重逢，理應(yīng)暢敘離情，如今卻不能如愿。為了生計(jì)，大家匆匆相聚，又匆匆分別，怎能不傷懷、悲切呢！情之所至，開懷暢飲，唱一曲《陽關(guān)三疊》以遣情懷。然而，唱到動情處，嗚嗚咽咽，實(shí)在無法再唱下去了。這是真情的流露。
“愁無據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽暮。”在他鄉(xiāng)遇故知，倆人都是人生旅途上的匆匆過客。正如蘇軾所說：“人生如逆旅，我亦是行人。”天涯淪落人，聚散苦匆匆。今朝一別后，何日再相逢？一個(gè)“更”字道出這是非同一般的送別和愁怨之深。“愁無據(jù)，塞蟬鳴處，回首斜陽暮。”此時(shí)倆人心頭剪不斷、理還亂的離愁，是很難用言語盡情表達(dá)的。只有在依依惜別，頻頻回首相望中，看著斜陽在寒蟬鳴叫的樹林里降落，天色逐漸黯淡下來，這種感情才體味得更深切。以寫景結(jié)句，點(diǎn)出時(shí)令，渲染離別的環(huán)境氣氛，不言愁，而愁自見。
全詞風(fēng)格婉約、言辭樸實(shí)、情感真摯，沒有對匆匆相逢又別離的全過程進(jìn)行具體描寫，而是側(cè)重突出即將分手之時(shí)的愁情，寫得凄惻動人，可謂送別詞中的佳作。唐代詩人李益的《喜見外弟又言別》詩就對這種客中相見又分手的情形作了細(xì)致的刻畫，可與本詞參照理解。
趙彥端
趙彥端（1121~1175）字德莊，號介庵，汴人。工為詞，嘗賦西湖謁金門詞，有“波底夕陽紅濕”之句。高宗喜曰：“我家裹人也會作此”！……乾道、淳熙間，（公元一一七四年前后）以直寶文閣知建寧府。終左司郎官。彥端詞以婉約纖秾勝，有介庵詞四卷，及介庵集十卷，外集三卷，均《宋史藝文志》并行于世。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析6
原文：
點(diǎn)絳唇·云透斜陽
云透斜陽，半樓紅影明窗戶。
暮山無數(shù)。
歸雁愁還去。
十里平蕪，花遠(yuǎn)重重樹。
空凝佇。
故人何處。
可惜春將暮。
譯文：
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著不動。
注釋：
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著不動。
賞析：
作品賞析
【注釋】
①平蕪：平曠的原野。
②凝佇：有所思慮、期待而立著不動。
【評解】這首詞通過春景的.描寫，抒發(fā)作者懷人的情思。上片寫景。斜陽穿窗，暮山歸雁，已經(jīng)是黃昏的時(shí)候了。下片寫惜春懷人之情。平蕪遠(yuǎn)望，樹木重重，春色將暮，故人何在？宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地透露了無限懷念之情。全詞清新幽雅，委婉多姿。
【集評】《松窗錄》：元寵六舉不第，著《鐵硯篇》自勵。宣和中成進(jìn)士，有寵于徽宗。曾賞其“風(fēng)弄一枝花影”、“暮山無數(shù)，歸雁愁邊去”之句。又手書眉峰碧詞，問其出處，真跡藏其家。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析7
點(diǎn)絳唇·十月二日馬上
龔自珍〔清代〕
一帽紅塵，行來韋杜人家北。滿城風(fēng)色，漠漠樓臺隔。
目送飛鴻，景入長天滅。關(guān)山絕，亂云千疊，江北江南雪。
譯文
帽上積著一市中的風(fēng)片，我來到都一的一北。一中正刮著大風(fēng)，卷起片土，滿一都漠漠一片，人家的樓臺隔著片土，模糊不清。我仰望飛雁，直到雁影消失在遙遠(yuǎn)的天空中。天邊的山脈一線，云層重重疊疊，要下雪了，這雪信將灑遍大江南北。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，四十一字，上片三仄韻，下片四仄韻。《清真集》入“仙呂調(diào)”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。一帽：暗用“側(cè)帽”典。《周書·獨(dú)孤信傳》：“（獨(dú)孤）信在秦州，嘗因獵，日暮，馳馬入一，其帽微側(cè)。吉旦，而吏民有戴帽者，咸慕信而側(cè)帽焉。其為鄰境及士庶所重如此。”本處取其風(fēng)流自賞意。宋·陳紀(jì)《倦尋芳》：“滿簪霜雪，一帽片埃，消幾寒食。”紅片：鬧市的`飛片。韋杜：唐代韋氏、杜氏的并稱。韋氏居韋曲，杜氏居杜曲，皆在長安一南，世為望族。時(shí)稱“韋杜”，世人有“一南韋杜，離天尺五”之稱。這里指長安一中貴族豪門所集中居住的地方。“滿一”二句：全一的豪門樓臺廣漠一片，但又互相隔絕。暗示對豪門之間爭斗的厭倦。漠漠：形容分布。目送飛鴻：眺望天邊雁影。景：同“影”，這里指雁影。關(guān)山：關(guān)隘和山川。這里指北京郊區(qū)的西山等。
賞析
上片開頭便由騎馬出游寫起。先寫騎馬出游風(fēng)貌。“一帽紅塵”，點(diǎn)明出游時(shí)風(fēng)塵仆仆，同時(shí)，還說明了出游所經(jīng)之路是塵埃飛揚(yáng)鬧市。再寫騎馬出游行蹤，以“韋杜人家北”代指清都京師中顯貴豪門住于區(qū)。隨后，寫所見到顯貴豪門住于區(qū)樓臺，并以“滿城風(fēng)色”作比，認(rèn)為有“隔”。作者在此未發(fā)一個(gè)議論，但卻而示了對顯貴豪門厭棄態(tài)度。
下片轉(zhuǎn)寫飛鴻南去。飛鴻飛去地方正是作者家鄉(xiāng)所在江南，于是，禁不住對家鄉(xiāng)思念而“目送飛鴻”，一直望到飛鴻影子在遠(yuǎn)天消失。作者思鄉(xiāng)之心便飛過了隔絕關(guān)山，從千迭亂云中穿過，想象到家鄉(xiāng)可能也正是千里飛雪。下片寫南去飛鴻，進(jìn)而抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情，而面上看來與上片而達(dá)思想關(guān)系不大，實(shí)際上，越寫思鄉(xiāng)之切，就越使得對顯貴豪門厭棄態(tài)度更加鮮明。
詞上、下兩片，雖各有側(cè)重，但又是完整一體。兩片相接，照視線移動，由望高樓到望空中，再到望飛鴻，合理而自然。全詞無議論，以形象語言寫所見、所想，再透過所見、所想顯露出要而達(dá)思想。寫所想，能馳騁想象，飛過關(guān)山，穿過亂云，展現(xiàn)了千里飛雪壯闊圖景。
龔自珍
龔自珍（1792年8月22日－1841年9月26日），字璱人，號定盦（一作定庵）。漢族，浙江臨安（今杭州）人。晚年居住昆山羽琌山館，又號羽琌山民。清代思想家、詩人、文學(xué)家和改良主義的先驅(qū)者。龔自珍曾任內(nèi)閣中書、宗人府主事和禮部主事等官職。主張革除弊政，抵制外國侵略，曾全力支持林則徐禁除鴉片。48歲辭官南歸，次年卒于江蘇丹陽云陽書院。他的詩文主張“更法”、“改圖”，揭露清統(tǒng)治者的腐朽，洋溢著愛國熱情，被柳亞子譽(yù)為“三百年來第一流”。著有《定盦文集》，留存文章300余篇，詩詞近800首，今人輯為《龔自珍全集》。著名詩作《己亥雜詩》共315首。多詠懷和諷喻之作。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析8
原文：
莫唱陽關(guān)，風(fēng)流公子方終宴。秦山禹甸。縹緲真奇觀。
北望平原，落日山銜半。孤帆遠(yuǎn)。我歌君亂。一送西飛雁。
譯文
用不到去歌唱離情別緒的《陽關(guān)曲》，錢公永英俊杰出，宴會就要結(jié)束了。會稽郡會稽山郊外的地方，隱隱約約間真是秀麗的奇觀啊。
北面的大平原，在茫茫的天空中，太陽要落山了，但還遲遲不下，好像被遠(yuǎn)山銜住一半而行步不前一般。再看那遼闊湖面上，正有一只帆船孤孤單單地駛向遠(yuǎn)方。我默默唱著《陽關(guān)三疊》曲，君合著末章樂曲，一句話也沒有，只有共同目送著天際的.西飛之雁。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。錢公永：生平不詳。孔凡禮《蘇軾年譜》卷二十九：“云‘風(fēng)流公子’，公永或?yàn)椋ㄥX）勰子。”
陽關(guān)：即琴曲《陽關(guān)曲》。又名《陽關(guān)三疊》。各派琴譜均以（唐）王維《送元二使安西》“渭城朝雨澠輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”詩為主要歌詞，或引申詩意，增換詞句，抒發(fā)離情別緒。后人因謂之《陽關(guān)曲》，或《渭城曲》。又，因全曲分三段，原詩反復(fù)三次，故稱“三疊”。
風(fēng)流公子：指錢公永。謂其英俊杰出，富有才學(xué)而不拘禮法。
秦山禹甸（diàn）：秦山，指今浙江紹興境內(nèi)的會稽山，因秦始皇曾登臨，故稱。禹甸：杭州為古代會稽郡，相傳夏禹死于此處，故稱。甸：郊外地方。前者見《史記》卷六《秦始皇本紀(jì)》，后者見《史記》卷二《夏本紀(jì)》。
縹緲：隱隱約約似有似無貌。
賞析：
此詞一首送別詞，是詞人于宋哲宗元祐五年（1090年）九月餞別友人錢公永在杭州而作。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析9
【仙呂】點(diǎn)絳唇_詠教習(xí)鼓訴
作者：孫叔順
詠教習(xí)鼓訴冤
每日學(xué)按龍韜，演習(xí)虎略。初開教，若論功勞，則俺先來到。
【混江龍】助威聲號，將我先鳴三擂發(fā)根苗。漸漸的排成戈戟，紛紛的收聚槍刀。則這兩片皮常與軍官為耳目，一生心不離了小校做知交。雖是我有聲難說，有運(yùn)難消，又不比鳴廉擊柝喝號。搖鈴向軍前，則我為頭兒鬧。面皮上常過了無數(shù)，助羅邊不住的'頻敲。
【油葫蘆】怎比恁那悠悠吹畫角，也每不湯著不動著，教瞞兒滿腹中惡氣怎生消。夜闌時(shí)直捶到金雞兒報(bào)，早晨間直熬的金烏落。他每都披著紙甲，掛著戰(zhàn)袍，番來覆去由鬧，早難道殺氣陣云高。
【天下樂】卻什么三十年學(xué)六韜，好教我逐朝心內(nèi)焦，他每沒一個(gè)有才能有機(jī)謀有智略。每日加空虛了五六番，干盤了十?dāng)?shù)遭，恰便似一場家雜劇了。
【醉中天】想當(dāng)日兩軍鬧，起全翼赴宣朝。將我擊破花腔，它每都哭破眼胞。可正是發(fā)擂催軍校，不付能勾引的離城去，又將他黎民擄掠，這的是恁破黃巢頭件功勞。
【金盞兒】他每哭聲苦，可教我怨聲高。被我將他眾英雄引上陰陵道，他每教場中膽氣更那里有分毫。都不肯一心于國死，則待半路里轉(zhuǎn)身逃。早難道養(yǎng)軍千日，又得用在今朝。
【賺尾煞】將我擊發(fā)，便聲揚(yáng)額閑下無聲哨。舊聲價(jià)，如今都壞了，誰敢向雷門行過一遭。則為我亂軍心，將果報(bào)先招。自量度，天數(shù)難逃。若是再瞞上，將來又吃搞。終身累倒，皮鞚零，再怎敢軍中一面騁英豪。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析10
原文：
點(diǎn)絳唇·高峽流云
[近現(xiàn)代]王國維
高峽流云，人隨飛鳥穿云去。數(shù)峰著雨。相對青無語。
嶺上金光，嶺下蒼煙沍。人間曙。疏林平楚。歷歷來時(shí)路。
譯文及注釋：
譯文
高峻的峽谷中，煙云繚繞活動。人的眼光隨著峽中飛鳥，穿云而去。幾座經(jīng)歷風(fēng)雨的青峰，相對而立，寂然無語。
朝陽照取峰頂上，深谷中蒼煙凝結(jié)，云霧繚繞。隨著太陽升起，幽暗的山谷景色漸漸能看清了，剛才攀登過的路徑現(xiàn)取都已經(jīng)取自己的腳下了。
注釋
①點(diǎn)絳唇：點(diǎn)絳唇，詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。
②高峽：指作者南歸時(shí)所經(jīng)的峽山。峽山，取海寧東北。古稱夾谷，自唐后更為硤山。有東西二山，相傳為秦始皇所鑿。飛鳥：指清晨時(shí)離巢之鳥。
③數(shù)峰：幾座青峰。
④沍（hù）：凝結(jié)，閉塞。兩句的確是雨后朝霽的山景。明人陳鑒《游硤山》詩：天斧何年噼兩峰，半空金翠出芙蓉。
⑤平楚：平闊的林野。此指山外的原野。歷歷：分明清楚。
賞析：
這首詞是在寫在凌晨天還沒亮?xí)r爬上山頂憑高遠(yuǎn)望的感受，這首詞的境界中都含有對人生之了悟的成分。
王國維特別善于寫景，“高峽流云彩，人隨飛鳥穿云去”寫出了一種類似杜甫“蕩胸生曾云彩，決眥入歸鳥”的那種攀登到半山高處所特有的景象。山下剛剛下過雨，山頂是晴天，山腰處亂云飛動，正是雨收而云未散的時(shí)候。“數(shù)峰著雨，相對青無語”，似乎是套用了經(jīng)夔《點(diǎn)絳唇》的“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”，這里“相對”解釋為人與“數(shù)峰”的相對要好些。因?yàn)閷γ媲嗌揭恢本驮谀抢镬o靜地看著人在云霧里攀登，而人卻是在穿過半山的云霧之后才注意到這“著雨”的青山。青山雖然不會說話，卻在以雨后的美麗令人驚喜。
“嶺上金光，嶺下蒼煙沍”是說：抬頭看，朝陽初照的峰頂已然在望；低頭看，腳下深谷蒼煙凝結(jié)，一片昏暗。因?yàn)樵谶@里，從“嶺下蒼煙沍”到“人間曙，疏林平楚，歷歷來時(shí)路”這有一個(gè)時(shí)間的`過程：隨著太陽的漸漸升高，黑暗山谷中的景色也漸漸能夠看清了，剛才攀登途中所經(jīng)過的那些高高低低的叢林，如今都已落在自己腳下。“歷歷”，是看得清清楚楚的樣子，同時(shí)也是對往事和過去的回憶，用在這里具有一定的哲理的味道。在山下仰望攀登的道路，只能有“危乎高哉”的驚嘆而說不上“歷歷”；只有在經(jīng)過艱苦的攀登穿越烏云彩見到光明時(shí)才能夠有這種“歷歷”的回顧和反省。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析11
作者：汪藻
朝代：宋朝
新月娟娟，夜寒江靜銜山斗。起來搔首，梅影橫窗瘦。
好個(gè)霜天，閑卻傳杯手。君知否。亂鴉啼后。歸興濃于酒。
譯文：一輪圓月明媚新秀，秋夜寒、江流靜、遠(yuǎn)山銜著北斗。夜不成寐起來徘徊搔首。窗間橫斜著梅花疏影，那么清瘦。好一個(gè)涼秋月夜的霜天！卻無心飲酒，閑置了傳杯把盞手。君知否？聽到歸巢的烏鴉紛亂的啼叫后，使我歸家意興濃郁似酒。
注釋：山銜斗：北斗星閃現(xiàn)在山間：“閑卻”句：與末句相應(yīng)。言無意飲酒。
賞析：
冬夜，天上一彎新月，地下江靜無聲，山頭北斗橫斜。詞人睡不著，看著映在窗紙上的梅樹的影子，且搔首且靜思。霜天何以好？好在接到調(diào)令，再用不出席官場的宴會、傳杯應(yīng)酬了。好在不用理會小人們的謠言中傷，就權(quán)當(dāng)它亂鴉聒噪一陣罷了。好在赴任之前，可以歸家探視親人了。
上片首兩句寫景，勾出一幅新月江山圖：一彎秀媚的新月，被群星簇?fù)恚巾斉c星斗相連；月光照耀下，江流澄靜，聽不到波聲。這兩句是作者中夜起來遙望所見，倒置前，寫的`是靜的環(huán)境。他本來就心事重重，床上不能成眠，于是披衣而起，想有所排遣。“搔首”是思考問題時(shí)習(xí)慣的動作，此處這兩個(gè)字形象地寫出他情緒不平靜。結(jié)句“梅影橫窗瘦”，靜中見動，要月影西斜才看得出梅影橫窗。“瘦”字刻畫出梅花的豐姿。
下片轉(zhuǎn)向抒情。嚴(yán)冬的打霜天氣，本來正是飲酒驅(qū)寒的好時(shí)光，可是卻沒有飲酒的興致。“傳杯”是傳遞酒杯而飲以助酒興，多是宴會中進(jìn)行，不是獨(dú)飲或?qū)︼嫛４颂帯伴e卻傳杯會了。聯(lián)系詞人身世，可知此時(shí)他正被迫遷調(diào)，官場失意時(shí)。末二句，作者”歸興“之萌生是由于”亂鴉啼后“，并且這番思?xì)w的意念比霜天思酒之興還濃，可見他已非常厭倦宦海生涯。鴉前冠以”亂“，足見鴉之多，聒噪之甚。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析12
點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千 宋朝 李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》譯文
蕩完秋千，慵倦地起來整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過秋千涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。
忽見有客人來到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。含羞跑開，倚靠門回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門前的青梅以此掩蓋。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。
蹴：踏。此處指打秋千。
慵：懶，倦怠的樣子。
襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來。
倚門回首：這里只是靠著門回頭看的意思。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫蕩秋千時(shí)的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。
此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動。“起來慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。“纖纖手”語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫少女乍見來客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進(jìn)來一個(gè)陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個(gè)動作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”但相比之下，“和笑走”見輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。
這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析二
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫對愛情的強(qiáng)烈追求，對自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的。《點(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的'早期作品。
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晃沖之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說”，都有類似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于“回首”，那也和歐陽炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了這一生活側(cè)面的描寫。
在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語言質(zhì)樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》創(chuàng)作背景
這首詞是為李清照的早年作品。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：宋哲宗元符三年（公元1100年），李清照結(jié)識張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞應(yīng)當(dāng)就是作于此年前后。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析13
點(diǎn)絳唇·屏卻相思
近現(xiàn)代：王國維
屏卻相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢里終相覓。
醒后樓臺，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
譯文：
屏卻相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢里終相覓。
斬?cái)嘞嗨贾椋鼇砦也胖肋@樣做沒有好處。難道真的能將情思拋棄？在夢中仍然苦苦尋覓。
醒后樓臺，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
醒后，樓臺旁的身影也隨著夢的破滅而消失了。西窗上一片潔白，月影斑駁、清冷，滿院的丁香花如同皚皚白雪。
注釋：
屏(bǐng)卻相思，近來知道都無益。不成拋擲(zhì)，夢里終相覓。
屏卻：排除，放棄。不成：難成，宋人方言。拋擲：丟棄。
醒后樓臺，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
明滅：出現(xiàn)、破滅。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。
賞析：
這首詞寫魂縈夢繞、拋撇不去卻又無可奈何的相思。上片抒情，直接表達(dá)對亡妻的'思念；下片寫景，借景抒情，側(cè)面表達(dá)內(nèi)心對亡妻深深的情意。詞人一反常規(guī)，運(yùn)用先寫情、后寫景的敘述方式，將幽清景色留至詞末，此時(shí)相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺相思已全在其中，讓人讀后無限回味。。
開頭“屏卻相思，近來知道都無益”，明白如話，卻飽含深情。這兩句是說：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用，徒令人心力交瘁！下決心去忘，正說明無法忘掉，11個(gè)字，每個(gè)字都滲透出悲傷。讓人留下一個(gè)“從今以后，勿復(fù)相思”的懸念，緊接著進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執(zhí)著的相思，欲忘不能，無法屏卻。
“夢里終相覓”，終于在夢中尋覓到已故的夫人。寥寥幾筆，就將夢里景、夢外情寫得栩栩如生、水乳交融。上片只有四句，卻寫得沉郁頓挫，委婉曲折。
下片“醒后樓臺，與夢俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉(zhuǎn)入夢醒，醒了還隱隱約約記得夢中的場景，殘夢難斷，更增幾分惆悵。“西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪”，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光，詞人推開窗子，只有紛紛的涼月，照著“一院丁香雪”。“涼月”用“紛紛”來形容，“丁香”用“雪”來比喻。詞人把兩個(gè)看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起，又不說原因，言于此而意未盡。丁香花本該開在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起，在這種違背常理的時(shí)令錯(cuò)位當(dāng)中，足見詞人對亡妻的深切思念。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析14
原文
春未來時(shí)，酒攜不到千巖路。瘦還如許。晚色天寒處。
無限新愁，難對風(fēng)前語。行人去。暗消春素。橫笛空山暮。
譯文
春天還沒到來，沒有雅興攜酒來千巖萬壑的越山游春。這株梅花長勢不好，花枝單薄清瘦，在清冷的暮色中，只見到這株梅花迎寒仁立的瘦削身影。
一種新生的愁意涌上心頭，但是又無法對梅花訴說。悵然離去，留下梅花潔白的花瓣在即將到來的春天暗暗消盡。蒼茫的暮色中有一首《梅花落》凄然響起，空靈悠遠(yuǎn)，悱惻悲惋。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，又名“點(diǎn)櫻桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙頭雨”、“尋瑤草”等。以馮延巳詞《點(diǎn)絳唇·蔭綠圍紅》為正體，雙調(diào)四十一字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。越山：指會稽（今浙江紹興的山）。古越國建都會稽。
千巖路：指越山，言其山千巖萬壑。
瘦還如許：形容梅樹枝干嶙峋之態(tài)。
如許：這樣。
暗消春素：暗自憔悴消瘦。寫梅花在春日里悄無聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。春素，因春色而引起的幽思，指潔白的梅花，這里指代品行高潔的女子。素，同“愫”；幽素，懷思。
橫笛：指笛曲《梅花落》。
賞析
這是一首詠梅詞。“春未”一韻，寫登山后的感慨，春天沒有到來時(shí)，是想不起要到高山上來飲酒賞花的。“瘦還”二韻寫見梅。夢窗喜歡用瘦字描寫梅，“無限”一韻，寫梅愁，擬人化筆法。梅如少女，心懷無限憂思，在春風(fēng)面前難于吐露。風(fēng)雨送春歸，春歸梅花也就凋零了。“行人”二韻，寫梅凋謝。隨著賞花行人的離去，梅花的春思也暗自消歇了。“橫笛空山暮”一韻以樂曲終結(jié)。寫空山夜幕下，只有傲霜雨的梅花笛曲在回響。這首小詞在描寫梅花的身姿神態(tài)的同時(shí)，又以笛曲來贊美梅花傲霜寒的品格。詞中也流露出詞人的惜春之情。詞人寄情于物，表露眷戀情人的真情，用詞自然，蘊(yùn)意綿長，凸現(xiàn)出詞人的藝術(shù)風(fēng)格。
上闕“春未來時(shí)，酒攜不到千巖路。”兩句，從側(cè)面著筆，交代“見梅”的緣由。“春未來時(shí)”，春天還沒到，即是時(shí)值隆冬，天氣異常寒冷，所以“酒攜不到千巖路”。天寒路遠(yuǎn)，詞人到不了千巖山，這時(shí)在近前的越山看到了一株梅樹，下文即由此展開。“千巖”，點(diǎn)題越山。次句點(diǎn)出“酒”字，便流露微諷之意。“瘦還如許，晚色天寒處。”點(diǎn)題“見梅”。
“瘦還如許，晚色天寒處。”“瘦”字經(jīng)常用來詠梅，此處采用了擬人的手法。此詞謂“瘦還如許”，可見詞人已非初次在此見梅。四字包含著無限輕憐細(xì)惜之意。詞人在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿懷幽思。烘托出晚色天寒中梅樹煢煢獨(dú)立的孤瘦身影。
下闕“無限新愁，難對風(fēng)前語。”句，意思是一種新生的愁意涌上心頭，但是不能對梅花訴說，因?yàn)榛ú唤庹Z，難以對話，所以詞人“行人去”。所謂風(fēng)前語，風(fēng)前嘆，都不過是對風(fēng)而語，都會隨風(fēng)而逝，即使這樣不著痕跡的傾訴，都不能流露，可見愁緒無法排遣的詩人心中之苦。至此，上文似乎一直在寫景詠梅，到這里才注入人事。古人詠花，多用“解語”故事，此詞中活用又反用此意，尤覺婉曲動人。
最后三句轉(zhuǎn)筆換意。“行人去，暗悄春素，橫笛空山暮。”這也是“無限新愁”的注腳。“行人去。暗消春素”為兩面寫法，既寫梅見行人去，難再在風(fēng)前對行人傾訴，花也隨風(fēng)飄散；又寫行人離去，因見梅而生起的傷春情愫，似乎又重新埋在了心底。借詠花而注入人事，已達(dá)到一種出神入化的渾融境界。仔細(xì)品味個(gè)中情景，詞人所眷戀的'女郎的形象，已經(jīng)呼之欲出。“暗消春素”，詠梅詩詞，多用聞笛故事。因?yàn)榈亚杏小睹坊洹非牭铰暵暀M笛，回蕩在空山暮色以之中，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。這首詞最后所表現(xiàn)的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫得這樣溫婉渾厚，含蘊(yùn)不盡，如同空山中回響的笛聲，余音裊裊，給人們留下了充分思索的余地。
這首《點(diǎn)絳唇·越山見梅》只有四十一個(gè)字，雖短，但是極精，字句凝練，意境深遠(yuǎn)。詞題“越山見梅”即交代清楚地點(diǎn)與事件，在越山上賞梅。這首詞看似一首詠梅詞，但是通篇對梅的著力不多，讀罷全詞，自有一種淡淡的憂愁與憐惜縈繞不絕。詞人的主旨并非單純詠梅，而是借梅喻人。他以豐富的想象力將這一株消瘦寡淡的梅花，比喻成一位清凈無染、超凡脫俗的女子。但隨者時(shí)光流逝，季節(jié)變換，這位女子也像梅花一樣，逃不過歲月的侵襲，“暗消春素”，芳華盡逝。這份輕憐細(xì)惜的擔(dān)心與憂愁為凌寒綻放的梅花而起，其實(shí)也因世間女子以及詞人的寵姬愛妾所生。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。在吳文英的詞作中，詠梅佳篇頗為不少，這首《點(diǎn)絳唇·越山見梅》便是其中的一篇。時(shí)夢窗寓居會稽（今浙江紹興），常游會稽山，賞梅對雪，頗多詞作。此詞即為詞人在紹興登越山賞梅而作。
吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析15
點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴 宋朝 吳文英
卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。暗塵不起。酥潤凌波地。
輦路重來，仿佛燈前事。情如水。小樓熏被。春夢笙歌里。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》譯文
雨后，漫天的愁云被風(fēng)吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥剛剛沐浴梳洗般。盡管街上車水馬龍，來往著體態(tài)輕盈的佳人，卻沒有揚(yáng)起半點(diǎn)塵埃，因?yàn)橛旰蟮穆访鏉櫇伤周洸黄饓m土。我如今重游京華舊地，當(dāng)日賞燈的情事依稀在心。難忘她的柔情似水，我的思緒如流水般難以止息。獨(dú)自回到小樓里，薰香擁被獨(dú)自睡去，進(jìn)入溫馨的春夢，夢里恍惚聽到笙歌樂音。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》注釋
試燈：上元節(jié)前，有“試燈”，宋俗，農(nóng)歷十二月下旬即開始試燈，直至正月十四日。
素娥：以月宮仙女“素娥”代指月亮，
輦路：帝王車駕經(jīng)行之路，這里指京城繁華的大街。
凌波地：是靚裝舞女行經(jīng)的街道。凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿態(tài)，后來借指步履輕盈的女子。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》賞析
此詞》落節(jié)之事，但詞人并未由正面起筆描繪落市盛況，而是以試落夜的變象作陪襯，用悵惘的筆調(diào)抒發(fā)自己逢佳節(jié)而倍覺神傷的落寞情懷，雖只寥寥數(shù)語，卻》得紆徐頓挫，舒卷自如，從而委婉地道出內(nèi)心的萬千感慨。
上片“卷盡”兩句，》試落日遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；以月宮仙女“素娥”代指月亮，即以“新梳洗”句況月色明凈，比擬渾成，三字兼帶出“雨后”之意。這是》天上。“暗塵”兩句》地上，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐人來”（《正月十五日夜》）和韓愈“天街小雨潤如穌”（《早春呈水部張十八員外》）詩句，又有所變化、增益，切合都城落夜雨后的'光變。《武林舊事》卷二“元夕”又載姜白石詩云：“南陌東城盡舞兒，畫金刺鄉(xiāng)滿羅衣。也知愛惜春游夜，舞落銀蟾不肯歸。”句象地刻畫了天街月夜的歌舞場面。
上片并未用雨字、落字、人字，讀后便覺落月交輝，地潤繪塵，舞兒歌女，結(jié)隊(duì)而至，賞落士女，往來不斷，顯示出吳文英在語言上的精深功力和鮮明特點(diǎn)，比如愛用代字，用“素娥”代月亮，再如善于點(diǎn)代前人詩句等等。
譚獻(xiàn)說此詞“起稍平”，這是由于上片只是客觀地描述場變；下片才是密切結(jié)合自己的回憶、聯(lián)想，抒發(fā)感情，借此反映出不平靜亦即“拗怒”的心理狀態(tài)。“輦路”兩句，》詞人故地重游，沉入回憶之中。“重來”，說明詞人對眼前的變象亦曾相識，從而引起聯(lián)想，又以“仿佛”兩字句容觸變戀舊的心境。賞落那時(shí)自己春衫年少，意氣風(fēng)發(fā)，記得也是同樣的夜晚，月色落光，交相輝映，簫鼓舞隊(duì)，綿連數(shù)里。這一句隱隱含有物是人非之感慨，變物依舊，可是作者的心情已由歡喜變?yōu)槁淠?/p>
末尾三句，》往事如煙、柔情似水；月與落依舊在，伊人無覓處，自己一往情深的凄涼心事，無人傾訴。“情如水”二句也顯示出吳文英語言精警的特點(diǎn)。
古人就有“思君如流水”的千古佳句，以水喻情，》出了情的純潔珍貴和綿綿不繪。賞落不能消愁釋懷，反而增添無限悵惘，只好踽踽而行，頹然而返，獨(dú)上小樓，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是，“誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天》）。最深的思念就是想象對方也在思念。“春夢”句緊接上文，描繪深夜入睡以后，那悠揚(yáng)的歌聲樂聲，綿綿不繪地縈繞蕩漾在夢的漣漪中。這里將“拗怒”的詞意，融入流轉(zhuǎn)悠然，委婉多情的筆調(diào)之中，句成惝恍迷離的朦朧意境，顯得余音裊裊，韻味無窮，真可稱得上是“咳唾珠玉”。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》創(chuàng)作背景
此詞為元宵前夕觀燈時(shí)之作。南宋都城臨安的燈市，每年元宵節(jié)以前就極其熱鬧。都城的燈市，是詞人熟識的，當(dāng)年良辰美景、人月雙圓的情形，依然歷歷在目，難以忘情；此時(shí)韶華已逝，世事滄桑，每遇佳節(jié)，但覺慨恨良多，興味索然，真可謂“少年情事老來悲”了。
【點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析】相關(guān)文章：
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析09-07
點(diǎn)絳唇原文翻譯賞析11-07
點(diǎn)絳唇原文及賞析02-27
點(diǎn)絳唇·閨思原文翻譯及賞析12-01
點(diǎn)絳唇·閨思原文、翻譯及賞析02-02
點(diǎn)絳唇·詠梅月原文翻譯及賞析10-22